La Novela Y Su Estructura

Respuesta correcta: A) El narrador, los personajes, el tiempo, el espacio y las acciones

• A) El narrador, los personajes, el tiempo, el espacio y las accionesEstos cinco elementos son los que la teoría narrativa reconoce en cualquier relato, y la novela los desarrolla con mayor extensión.
• B) La portada, el prólogo, el índice y la bibliografíaEsas son partes del libro como objeto material, no elementos de la historia que se narra.
• C) La tesis, los argumentos, la evidencia y la conclusiónEse conjunto corresponde al texto argumentativo, no al relato novelístico.
• D) La rima, el metro, la sinalefa y el ritmoSon recursos propios de la poesía, ausentes en la narración de una novela.

Respuesta correcta: B) Que la novela desarrolla con mayor profundidad el conflicto, los personajes y el contexto social

• A) Que la novela no tiene personajes, mientras que el cuento sí los tieneAmbos géneros construyen personajes; lo que cambia es el tratamiento que hacen de ellos.
• B) Que la novela desarrolla con mayor profundidad el conflicto, los personajes y el contexto socialLa extensión de la novela permite ahondar en las motivaciones y en el entorno de los hechos.
• C) Que la novela está escrita en verso y el cuento en prosaLa novela se escribe en prosa; es el género en verso el que organiza el texto en versos.
• D) Que la novela nunca tiene un final cerradoMuchas novelas cierran su trama de manera resuelta, sin que eso las descalifique.

Respuesta correcta: C) Un narrador con focalización interna, que solo conoce lo que piensa y siente ese personaje

• A) Un narrador omnisciente, que conoce la vida interior de todos los personajesEl narrador omnisciente tiene una visión amplia; aquí el conocimiento está restringido a un personaje.
• B) Un narrador ausente, porque no existe ningún personaje en el fragmentoEl narrador no está ausente y el fragmento incluye personajes con mundo interior.
• C) Un narrador con focalización interna, que solo conoce lo que piensa y siente ese personajeLa restricción del conocimiento a una sola conciencia es lo que define la focalización interna, con independencia de la persona narrativa.
• D) Un narrador en segunda persona, que se dirige directamente al lectorEn la segunda persona el relato emplea la forma "tú", pero eso no explica por qué el lector solo conoce el mundo interior de un personaje.

Respuesta correcta: D) El relato avanza en el tiempo y presenta hechos posteriores a una situación inicial

• A) El narrador salta de un siglo a otro sin transición algunaEl salto temporal sí aparece, pero no cambia de siglo ni ocurre sin aviso para el lector.
• B) El tiempo se presenta únicamente en pasado y nunca en presenteEl enunciado no opone dos pasados: describe dos momentos de una misma historia.
• C) La acción se interrumpe por completo y la trama queda sin continuidadLa renuncia a la herencia es una acción que continúa la línea de los hechos.
• D) El relato avanza en el tiempo y presenta hechos posteriores a una situación inicialLos capítulos organizan los hechos en secuencia, desde el estado inicial hasta su consecuencia.

Respuesta correcta: C) Planteamiento, desarrollo, clímax y desenlace

• A) Clímax, planteamiento, desenlace, desarrollo y conclusiónEse orden invierte el desarrollo, porque el planteamiento siempre precede al clímax.
• B) Desarrollo, planteamiento, clímax, desenlace e introducciónLa presentación del relato corresponde al planteamiento y no a una etapa posterior.
• C) Planteamiento, desarrollo, clímax y desenlaceEstas son las cuatro etapas habituales con las que se describe la estructura de una trama.
• D) Desenlace, clímax, planteamiento, desarrollo y epílogoEl desenlace es la última etapa y no la primera; aquí el orden está invertido.

Respuesta correcta: A) Situar la acción en un contexto que influye en las vidas de quienes lo habitan

• A) Situar la acción en un contexto que influye en las vidas de quienes lo habitanEl espacio narrativo no es un decorado: interactúa con los personajes y con el conflicto.
• B) Sustituir la acción de los personajes, que queda sin importancia en la obraLa descripción del espacio complementa la acción y no la suprime.
• C) Cambiar el género de la obra, que pasa a ser un texto de carácter descriptivoUn recurso abundantemente usado no convierte la novela en otro género.
• D) Acortar la novela, porque interrumpe sin necesidad el desarrollo de la tramaLas descripciones extensas no reducen la obra y suelen ocupar buena parte de su cuerpo.

Respuesta correcta: D) Genera expectativa y suspenso, porque el lector quiere saber qué causó esos hechos

• A) Rompe la historia, porque el lector no puede seguir la trama sin un orden fijoEl desorden cronológico es un recurso autorizado que genera tensión y no un defecto del relato.
• B) Convierte la novela en un texto informativo, porque desaparece la ficciónAlterar el orden de los hechos no elimina el carácter fictional de la obra.
• C) Elimina el conflicto, ya que los hechos se presentan sin relación entre síLos hechos siguen relacionados, porque la obra los ordena para producir un efecto determinado.
• D) Genera expectativa y suspenso, porque el lector quiere saber qué causó esos hechosMostrar el efecto antes de la causa obliga al lector a preguntarse por el origen del conflicto.

Respuesta correcta: B) Que la elección del narrador cambia lo que el lector comprende de los hechos

• A) Que una de las dos ediciones está mal escrita, por usar un narrador diferenteAmbas son versiones legítimas, porque la elección del narrador responde a un proyecto narrativo.
• B) Que la elección del narrador cambia lo que el lector comprende de los hechosCambiar la perspectiva altera qué información se revela y qué permanece oculto.
• C) Que la trama deja de tener conflicto, porque ya no se sabe quién cuenta la historiaEl conflicto narrativo no depende de un solo tipo de focalización para existir.
• D) Que el espacio de la novela cambia de país, porque el narrador indica dónde se encuentraEl narrador señala una manera de mirar y no un lugar geográfico distinto del relato.

Respuesta correcta: A) La falta de relación lógica entre el planteamiento y el desenlace, que rompe la unidad de la trama

• A) La falta de relación lógica entre el planteamiento y el desenlace, que rompe la unidad de la tramaSin conexión entre el inicio y el final, el relato pierde la unidad que sostiene cualquier narrativa.
• B) La ausencia de descripciones del espacio, que siempre debilita una novelaUna novela puede tener pocas descripciones y aun así ser sólida si su trama funciona.
• C) El poco tiempo que aparecen los personajes secundarios en la historiaLos personajes secundarios pueden aparecer poco y seguir sosteniendo la trama principal.
• D) El uso de un narrador en primera persona, que restringe la información del lectorEl narrador en primera persona es una elección válida y muy frecuente en la novela.

Respuesta correcta: C) Es pertinente, porque traduce a un formato visible la organización interna de la historia

• A) Es inadecuada, porque las etapas de la trama no pueden representarse de forma visualUn esquema visual puede ordenar y explicitar las etapas de una estructura narrativa.
• B) Es inadecuada, porque la estructura es un asunto exclusivo de la teoría y no puede explicarse al públicoExplicar el esquema al público es precisamente lo que hace útil la propuesta.
• C) Es pertinente, porque traduce a un formato visible la organización interna de la historiaMostrar las etapas ayuda al público a ubicar los hechos y a seguir la reconstrucción de la trama.
• D) Es inadecuada, porque toda exposición necesita imágenes de los personajes y no esquemasLos recursos visuales de una exposición son diversos y el esquema es una alternativa válida.

Respuesta correcta: A) Es insuficiente, porque la extensión de una obra no garantiza por sí sola su calidad narrativa

• A) Es insuficiente, porque la extensión de una obra no garantiza por sí sola su calidad narrativaLa cantidad de capítulos no mide la solidez del planteamiento ni la profundidad de los personajes.
• B) Es incorrecta, porque toda novela extensa presenta necesariamente una trama mejor elaboradaExtensión y calidad son cosas distintas, y hay novelas largas con capítulos de relleno.
• C) Es correcta, porque el número de capítulos es el criterio estándar para valorar una obraNo existe un criterio de ese tipo para evaluar la calidad de un relato.
• D) Es incorrecta, porque el número de capítulos de una novela es un dato que nunca se conoceLos capítulos se cuentan con facilidad, pero ese dato no basta para medir la calidad.

Respuesta correcta: D) Es insuficiente, porque valorar la calidad de una novela exige analizar su estructura interna

• A) Es adecuada, porque la fama del autor y los hechos históricos prueban la calidad de la obraLa reputación del autor y la veracidad del tema no sustituyen el análisis de la obra.
• B) Es adecuada, porque toda novela basada en hechos reales tiene mejor estructura narrativaBasarse en hechos reales no garantiza que el relato tenga una estructura bien construida.
• C) Es inadecuada, porque la fama del autor nunca es un dato válido al comparar obrasLa reputación del autor es un dato de contexto, aunque no basta para valorar la obra.
• D) Es insuficiente, porque valorar la calidad de una novela exige analizar su estructura internaEl criterio central debe ser la organización interna de la obra: su trama, sus personajes y su conflicto.