Romanticismo Latinoamericano

Respuesta correcta: B) 1830-1870, tras las independencias hispanoamericanas.

• A) 1750-1800, contemporáneo de la Ilustración.Ese rango corresponde al siglo de las luces y al neoclasicismo, no al Romanticismo.
• B) 1830-1870, tras las independencias hispanoamericanas.Correcto: el Romanticismo latinoamericano se desarrolla entre 1830 y 1870, vinculado a la construcción de las naciones recién independientes.
• C) 1880-1920, coincidente con el modernismo.1880-1920 es el arco del modernismo hispanoamericano, movimiento posterior.
• D) 1920-1960, contemporáneo de las vanguardias.Las vanguardias y el realismo social son fenómenos del siglo XX, muy posteriores.

Respuesta correcta: C) Jorge Isaacs

• A) Esteban EcheverríaEcheverría es argentino y autor de "El matadero"; no escribió "María".
• B) Juan MontalvoMontalvo es el prosista ecuatoriano de los "Siete tratados", no novelista romántico amoroso.
• C) Jorge IsaacsCorrecto: el colombiano Jorge Isaacs publicó "María" en 1867, cumbre del romanticismo narrativo del continente.
• D) José Joaquín OlmedoOlmedo es poeta guayaquileño, autor del "Canto a Bolívar", no de novelas.

Respuesta correcta: B) La exaltación apasionada del héroe libertador y de la naturaleza americana.

• A) La descripción técnica de máquinas e industrias europeas.El poema no celebra máquinas; celebra hazañas y paisajes americanos.
• B) La exaltación apasionada del héroe libertador y de la naturaleza americana.Correcto: Olmedo funde entusiasmo patrio, subjertividad heroica y paisaje continental, semillas del romanticismo americano.
• C) La imitación satírica de la corte española del siglo XVIII.El tono es elevadamente laudatorio, no satírico cortesano.
• D) El uso exclusivo de versos blancos sin rima.Olmedo escribe en endechas y formas clásicas; la métrica libre no es su rasgo.

Respuesta correcta: C) El Neoclasicismo privilegia la razón, el orden y la norma clásica; el Romanticismo privilegia el sentimiento, la libertad creadora y el yo.

• A) El Neoclasicismo exalta el yo y el Romanticismo impone el decoro cortesano.Los rasgos están invertidos: el yo exacerbado es bandera romántica.
• B) Ambos movimientos son idénticos; solo cambia el siglo.Son poéticas rivales: razón universal frente a sentimiento individual.
• C) El Neoclasicismo privilegia la razón, el orden y la norma clásica; el Romanticismo privilegia el sentimiento, la libertad creadora y el yo.Correcto: esa oposición orden/razón contra pasión/subjetividad es el criterio central de distinción.
• D) El Romanticismo escribe en latín y el Neoclasicismo en lenguas americanas.La lengua no es el criterio; ambos escriben en sus lenguas vernáculas.

Respuesta correcta: B) El amor idealizado y la melancolía fatal, con la naturaleza reflejando el duelo.

• A) El objetivismo realista en la descripción de un velorio.No hay distancia objetiva: todo está teñido por el dolor del yo que habla.
• B) El amor idealizado y la melancolía fatal, con la naturaleza reflejando el duelo.Correcto: la amada luminosa, la muerte y el paisaje entristecido componen la tríada romántica del amor y la melancolía.
• C) La sátira política contra la burocracia sanitaria.El texto no ridiculiza instituciones; canta una pérdida íntima.
• D) La celebración epicúrea del placer cotidiano.El tono es lúgubre, no hedonista.

Respuesta correcta: C) A la cubana Gertrudis Gómez de Avellaneda

• A) Al argentino Esteban EcheverríaEcheverría cultivó el romanticismo narrativo-poético argentino, pero "Sab" no es suya.
• B) A la colombiana Pola QuesadaEse nombre no corresponde a la autoría de "Sab".
• C) A la cubana Gertrudis Gómez de AvellanedaCorrecto: Avellaneda, autora cubana, publicó "Sab" en 1841 y adelantó la denuncia abolicionista al romanticismo.
• D) Al ecuatoriano Juan MontalvoMontalvo es ensayista ambateño; su obra mayor son los "Siete tratados".

Respuesta correcta: C) "¡Oh, selva inmensa! Solo en tu sombra mi pecho oprimido puede gritar su libertad a los cóndores".

• A) "El presupuesto municipal se aprobó con trece votos en sesión de consejo".El lenguaje administrativo es ajeno a la expresividad romántica.
• B) "La planta procesadora duplicó el rendimiento de la caña en zafra".El dato técnico-productivo pertenece a registros informativos, no al yo sensible.
• C) "¡Oh, selva inmensa! Solo en tu sombra mi pecho oprimido puede gritar su libertad a los cóndores".Correcto: exclamación subjetiva, naturaleza sublime y sed de libertad aplican como fórmula romántica americana.
• D) "El reglamento escolar entrará en vigencia el próximo período".El enunciado normativo carece de lirismo y de yo exaltado.

Respuesta correcta: A) La prosa apasionada y moralizante, con el yo del escritor comprometido contra la tiranía.

• A) La prosa apasionada y moralizante, con el yo del escritor comprometido contra la tiranía.Correcto: Montalvo aplica la energía subjetiva romántica al ensayo político, con prosa indignada y ética.
• B) La ironía ligera de salón, sin posiciones ideológicas.Montalvo es conocido precisamente por su firmeza política, no por la ligereza.
• C) La métrica modernista de alejandrinos exóticos.El modernismo versal exótico es otro movimiento; los tratados son prosa ensayística.
• D) El lenguaje científico positivista, libre de juicios.El juicio moral es el motor de los tratados, no un estorbo.

Respuesta correcta: B) La compasión ante el destino trágico del amante separado de la amada.

• A) La risa por parodia del héroe sentimental.El código romántico pide identificación emotiva, no parodia.
• B) La compasión ante el destino trágico del amante separado de la amada.Correcto: la separación y la muerte anunciada buscan el llanto estético propio del romanticismo.
• C) La admiración por la eficiencia de Efraín en los negocios.Efraín no se caracteriza por la eficacia económica sino por la sensibilidad.
• D) La indiferencia ante un conflicto familiar menor.La indiferencia es el efecto contrario al que persigue el melodrama romántico.

Respuesta correcta: B) A la denuncia de la barbarie del régimen de Rosas en Buenos Aires.

• A) A la idealización de la vida pastoril en la pampa.No hay pastoral: el matadero es un infierno urbano y político.
• B) A la denuncia de la barbarie del régimen de Rosas en Buenos Aires.Correcto: Echeverría convierte la escena de la matanza en alegoría de la violencia del régimen de Rosas.
• C) A la exaltación del indio como héroe nacional.El héroe indio pertenece a otra vertiente; aquí el centro es la crítica al federalismo autoritario.
• D) A la elegía por un amor juvenil truncado.El relato no es elegíaco-amoroso sino alegórico-político.

Respuesta correcta: A) El paisaje sublime funciona como espejo de un yo excepcional que se elige a sí mismo.

• A) El paisaje sublime funciona como espejo de un yo excepcional que se elige a sí mismo.Correcto: la tempestad sobre el Chimborazo externaliza la grandeza del héroe, operación típica del subjetivismo romántico.
• B) El clima se describe con rigor meteorológico moderno.No hay dato meteorológico: la tormenta es simbólica.
• C) La montaña representa la oposición de una sociedad rural.El texto no plantea conflicto social; plantea exaltación individual.
• D) El héroe busca anonimato y prudencia burguesa.Proclama su fuerza y soledad elegida: lo contrario del perfil bajo.

Respuesta correcta: B) El pasado idealizado permite que el amor aparezca ya perdido desde la primera página.

• A) Es un artificio sin función: el narrador podría contar los hechos en orden exacto.El desorden temporal es estructural: convierte el relato en duelo, no en crónica.
• B) El pasado idealizado permite que el amor aparezca ya perdido desde la primera página.Correcto: narrar en retrospección teñida de nostalgia hace que cada escena de felicidad anuncie la pérdida.
• C) Demuestra que la novela es un documento histórico verificable.La memoria subjetiva del narrador es literaria, no archivo documental.
• D) Indica que Isaacs imitó el folletín por entregas francés.La forma de memorias no proviene del folletín sino de la lírica del recuerdo romántico.

Respuesta correcta: C) Es una leyenda romántica: memoria popular, motivo fantasmal y héroe vencido por la tiranía.

• A) Es un reportaje periodístico sobre vandalismo urbano.La fórmula "cuentan que" y el motivo sobrenatural niegan el género informativo.
• B) Es un manual de historia militar del período colonial.No explica estrategias ni data archivos; canta una memoria popular.
• C) Es una leyenda romántica: memoria popular, motivo fantasmal y héroe vencido por la tiranía.Correcto: la leyenda —voz del pueblo, huella de lo sobrenatural, protesta contra el poder— es género mayor del romanticismo americano.
• D) Es un experimento vanguardista sin tradición previa.Su retórica es decimonónica, no vanguardista.

Respuesta correcta: B) El discurso neoclásico persuade con razón y norma; el Canto conmueve con entusiasmo subjetivo y celebracion épica del Libertador.

• A) Ambos son idénticos: el Canto solo repite fórmulas horacianas sin carga emotiva.Ignora que Olmedo rompe la mesura al poner su propio asombro y lágrima en el centro.
• B) El discurso neoclásico persuade con razón y norma; el Canto conmueve con entusiasmo subjetivo y celebracion épica del Libertador.Correcto: el contraste persuasión racional contra exaltación sentimental define el pasaje del Neoclasicismo al Romanticismo.
• C) El Canto es anterior al discurso y por eso lo parodia.No hay parodia: Olmedo canta seriamente a Bolívar.
• D) Ambos textos niegan la importancia de la independencia americana.Los dos celebran la emancipación; cambia el modo de decirla.

Respuesta correcta: A) El paisaje cumple una función de correlato emocional: el valle, la selva y el río traducen los estados del alma.

• A) El paisaje cumple una función de correlato emocional: el valle, la selva y el río traducen los estados del alma.Correcto: en el romanticismo la naturaleza es partitura anímica; en "María" el paisaje anticipa la dicha y el duelo.
• B) El paisaje es un inventario botánico con fines científicos.Las descripciones no clasifican especies: expresan sentimiento.
• C) El paisaje busca vender turismo rural en el Cauca.Atribuir intención comercial a 1867 es un anacronismo.
• D) El paisaje es un lastre narrativo que Isaacs toleró por moda.La crítica coincide en que la naturaleza es estructura, no adorno, de la novela.

Respuesta correcta: C) El romanticismo aportó símbolos —paisaje, heroísmo, leyenda y folklore— con los que las nuevas repúblicas narraron su identidad.

• A) El romanticismo rechazó lo nacional por preferir el cosmopolitismo griego.El clasicismo era el modelo neoclásico; el romanticismo lo reemplazó por el folklore local.
• B) La nación se construyó solo con ejércitos, sin aportes culturales.La filología y la literatura fueron herramientas reconocidas de cohesión nacional.
• C) El romanticismo aportó símbolos —paisaje, heroísmo, leyenda y folklore— con los que las nuevas repúblicas narraron su identidad.Correcto: la exaltación de lo propio, del indio, del héroe libertador y de la naturaleza americana sirvió de sustrato imaginario a las naciones.
• D) El romanticismo fue una moda europea sin recepción americana.La recepción latinoamericana fue masiva y transformadora.

Respuesta correcta: B) Es parcial: reduce el movimiento a una de sus máscaras e ignora su dimensión política, como en "El matadero" o en los tratados de Montalvo.

• A) Es correcta: la crítica académica coincide en que el romanticismo carece de ideas.La academias reconocen filosofía política, theories of the self y proyectos nacionales en el movimiento.
• B) Es parcial: reduce el movimiento a una de sus máscaras e ignora su dimensión política, como en "El matadero" o en los tratados de Montalvo.Correcto: el juicio confunde el estereotipo sentimental con la pluralidad del romanticismo, que también fue arma liberal y romántica contra tiranías.
• C) Es errónea: el romanticismo nunca trató el amor.Negar el tema amoroso es igualmente absurdo: fue uno de sus núcleos.
• D) Es neutra: el gusto personal no permite evaluar movimientos literarios.El gusto no agota la evaluación: existen criterios históricos y textuales.

Respuesta correcta: C) El argumento subestima la función genealógica: "María" explica códigos del melodrama, la publicidad sentimental y la canción romántica que la cultura juvenil aún usa.

• A) Sustituir es ideal: las novelas del siglo XIX no dicen nada a los jóvenes.La recepción escolar muestra lo contrario: el amor y el duelo de "María" siguen movilizando lectores.
• B) Mantenerla es obligatorio: toda reforma de lecturas es prohibida.Los cánones escolares son revisables; la verdad del argumento no depende de prohibiciones.
• C) El argumento subestima la función genealógica: "María" explica códigos del melodrama, la publicidad sentimental y la canción romántica que la cultura juvenil aún usa.Correcto: una evaluación madura pondera que el clásico estructura lenguajes afectivos presentes, no solo el pasado.
• D) El argumento es intrascendible: ninguna novela merece debate curricular.Evadir el debate renuncia a la discusión democrática del canon.

Respuesta correcta: C) La tesis es sólida: el melodrama romántico canaliza una denuncia abolicionista que el mercado lector de 1841 apenas toleraba.

• A) La tesis es falsa: forma y contenido nunca tensionan en una obra decimonónica.La crítica literaria documenta precisamente tensiones productivas en el romanticismo americano.
• B) La tesis es verdadera sin más: la modernidad temática basta para el valor estético.El valor literario no se reduce a la actualidad de las ideas; requiere elaboración formal.
• C) La tesis es sólida: el melodrama romántico canaliza una denuncia abolicionista que el mercado lector de 1841 apenas toleraba.Correcto: reconocer que Avellaneda usó el envase sentimental para un contenido radical es una evaluación que atiende forma, historia y estrategia.
• D) La tesis es errónea: "Sab" no tiene contenido social.La novela hace de la esclavitud su conflicto estructural.

Respuesta correcta: D) El argumento es históricamente atendible, pero debe completarse con criterios: el romanticismo institucionalizó canon, lengua y símbolos nacionales que las repúblicas adoptaron como herencia fundacional.

• A) El argumento es inválido porque las literaturas nacionales nacieron completas antes de 1830.Las tradiciones coloniales existían, pero la institucionalización nacional de las literaturas es un proceso del XIX romántico.
• B) El argumento es suficiente por sí solo: toda influencia cultural merece máxima protección legal.La influencia es condición necesaria, no argumento jurídico completo para una declaratoria.
• C) El argumento es imposible: el romanticismo fue europeo y nada fundó en América.Niega la apropiación creadora latinoamericana, hoy plenamente documentada.
• D) El argumento es históricamente atendible, pero debe completarse con criterios: el romanticismo institucionalizó canon, lengua y símbolos nacionales que las repúblicas adoptaron como herencia fundacional.Correcto: evalúa el acierto histórico del argumento y, a la vez, exige precisión y criterios adicionales para una decisión patrimonial.