Genero Narrativo Novela Hispanica

Respuesta correcta: C) Jorge Icaza

• A) Jorge Enrique AdoumAdoum fue un destacado poeta y ensayista ecuatoriano, pero no es el autor de Huasipungo.
• B) Pablo PalacioPalacio renovó la narrativa ecuatoriana con obras psicológicas como "Un hombre muerto a puntapiés", pero no escribió Huasipungo.
• C) Jorge IcazaCorrecto. Jorge Icaza publicó Huasipungo en 1934, obra central de la novela de la tierra ecuatoriana.
• D) Demetrio Aguilera MaltaAguilera Malta retrató la costa ecuatoriana en "Don Gallo", pero Huasipungo pertenece a Jorge Icaza.

Respuesta correcta: A) Gabriel García Márquez

• A) Gabriel García MárquezCorrecto. El escritor colombiano Gabriel García Márquez publicó Cien años de soledad en 1967.
• B) Mario Vargas LlosaVargas Llosa es peruano y autor de La ciudad y los perros; no escribió Cien años de soledad.
• C) Julio CortázarCortázar es autor de Rayuela, una novela abierta, no de la saga de los Buendía.
• D) Carlos FuentesFuentes, narrador mexicano de "La región más transparente", no es el autor de esta novela del realismo mágico.

Respuesta correcta: B) participa como personaje en los hechos que él mismo relata.

• A) narra desde fuera de la historia y conoce todo sobre los personajes.Esa definición corresponde al narrador heterodiegético omnisciente, no al homodiegético.
• B) participa como personaje en los hechos que él mismo relata.Correcto. El narrador homodiegético es personaje y narrador a la vez, generalmente en primera persona.
• C) ignora los pensamientos de todos los personajes, incluso los suyos.El narrador homodiegético sí conoce su propia interioridad; lo que limita es su información sobre los demás.
• D) reproduce únicamente diálogos ajenos sin intervenir jamás.Un narrador que nunca interviene ni participa sería heterodiegético; el homodiegético actúa dentro de la fábula.

Respuesta correcta: D) Juan Rulfo, autor de Comala y del universo narrativo de la Revolución mexicana.

• A) Carlos Fuentes, por pertenecer a la generación del boom.Fuentes fue contemporáneo de Rulfo, pero Pedro Páramo no pertenece a su obra.
• B) Juan Carlos Onetti, por tratarse de una ciudad imaginaria.Onetti creó el puerto ficticio de Santa María en novelas como "El astillero", pero Pedro Páramo es de un autor mexicano.
• C) Gabriel García Márquez, por usar procedimientos del realismo mágico.García Márquez admiró a Rulfo y lo difundió, pero el autor de Pedro Páramo es otro narrador mexicano.
• D) Juan Rulfo, autor de Comala y del universo narrativo de la Revolución mexicana.Correcto. Juan Rulfo publicó Pedro Páramo en 1955, junto con el cuento El Llano en llamas.

Respuesta correcta: B) Homodiegético, porque el narrador es un personaje anciano que relata sus propios hechos.

• A) Heterodiegético omnisciente, porque conoce el futuro del pueblo.El narrador usa la primera persona ("salí", "cuento"), lo que lo hace personaje, no narrador externo.
• B) Homodiegético, porque el narrador es un personaje anciano que relata sus propios hechos.Correcto. Quien narra participa en la historia y rememora sus actos en primera persona: narrador homodiegético.
• C) Omnisciente de focalización cero, porque juzga a los demás vecinos.No accede a la mente de todos los personajes; su saber está limitado a lo que él vivió y recuerda.
• D) Testigo en tercera persona ajena a los sucesos.El testigo puede ser homodiegético, pero aquí narra sus propios hechos en "yo", no los de otro desde fuera.

Respuesta correcta: A) La voz del opresor revelada mediante el discurso directo para exponer la injusticia terrateniente.

• A) La voz del opresor revelada mediante el discurso directo para exponer la injusticia terrateniente.Correcto. La novela deja hablar al hacendado para que su propia voz delate la explotación al lector.
• B) La visión idealizada del latifundio andino como espacio armónico.La novela hace lo contrario: muestra el despojo y la miseria, no una visión armónica del latifundio.
• C) El humor costumbrista que celebra las costumbres de la hacienda.No hay celebración costumbrista; el tono es de denuncia y el habla del patrono ridiculiza sus abusos.
• D) La interioridad poética del indígena expresada en verso libre.El fragmento pertenece al patrono en prosa; la novela no convierte la voz indígena en verso libre.

Respuesta correcta: C) Analizar cómo la carretera que cruza la hacienda organiza los encuentros y el tiempo de la acción en Huasipungo.

• A) Estudiar únicamente la biografía del autor para fechar la obra.La biografía del autor es contexto externo; el cronotopo se refiere al tiempo y el espacio dentro del texto narrativo.
• B) Contar las palabras de cada capítulo para medir el ritmo de lectura.El conteo léxico no describe la configuración espacial y temporal de la fábula, que es lo que analiza el cronotopo.
• C) Analizar cómo la carretera que cruza la hacienda organiza los encuentros y el tiempo de la acción en Huasipungo.Correcto. El cronotopo es la unidad de tiempo y espacio en la narración: el espacio de la carretera estructura los sucesos.
• D) Reemplazar el orden cronológico por el orden alfabético de los personajes.Esa operación no corresponde a ningún concepto narratológico; el cronotopo estudia la imbricación de tiempo y espacio.

Respuesta correcta: B) Novela abierta, porque el lector decide la secuencia y participa en la construcción del sentido.

• A) Novela total, porque enciclopédicamente agota un tema histórico.La "novela total" alude a ambición abarcadora de una realidad; lo característico de Rayuela es su estructura desmontable.
• B) Novela abierta, porque el lector decide la secuencia y participa en la construcción del sentido.Correcto. Rayuela es el ejemplo canónico de novela abierta: el "tablero de dirección" convierte al lector en cómplice.
• C) Novela por entregas, porque se publicó en revistas periódicas.La serialización decimonónica no explica el tablero de dirección; aquí la clave es la multiplicidad de órdenes de lectura.
• D) Metanovela histórica, porque reconstruye la conquista de México.Rayuela no narra la conquista; su materia es la vida intelectual y afectiva de Oliveira entre París y Buenos Aires.

Respuesta correcta: C) Narrador homodiegético en primera persona que reconstruye los hechos desde su subjetividad obsesiva.

• A) Narrador omnisciente que oculta el crimen hasta el final policial clásico.Sábato hace lo opuesto: revela el crimen en la primera línea y usa un narrador en primera persona.
• B) Diario colectivo de los vecinos que presenciaron el hecho.No existe tal diario coral; el relato es la voz única y obsesiva de Juan Pablo Castel.
• C) Narrador homodiegético en primera persona que reconstruye los hechos desde su subjetividad obsesiva.Correcto. Castel, narrador-personaje, reorganiza la historia del crimen desde su perspectiva paranoica.
• D) Relato epistolar intercambiado entre el juez y la víctima.El túnel no está escrito como correspondencia; su forma es la confesión retrospectiva de un solo narrador.

Respuesta correcta: D) Polifonía y multiplicación de focalizaciones: distintos narradores y puntos de vista reconfiguran el hecho.

• A) Ellipsis temporal, porque se saltan años completos de la vida del colegio.El problema no es un salto temporal, sino la multiplicación de perspectivas sobre un mismo suceso.
• B) Focalización interna única, porque solo el Esclavo ve y habla.No hay una sola perspectiva: la novela rota entre el Jaguar, el Esclavo, el Poeta y otras voces.
• C) Monólogo interior continuo sin diálogo alguno.La novela combina diálogos, escenas y voces; no se reduce a un monólogo interior único.
• D) Polifonía y multiplicación de focalizaciones: distintos narradores y puntos de vista reconfiguran el hecho.Correcto. La convergencia de perspectivas sobre los mismos sucesos es el principio estructural de la novela.

Respuesta correcta: B) Lo sobrenatural se narra con naturalidad referencial: la premisa enunciativa típica del realismo mágico.

• A) El narrador duda de los hechos y usa el condicional para mostrar escepticismo.No hay marcas de duda: los hechos maravillosos se afirman en indicativo, como si fueran triviales.
• B) Lo sobrenatural se narra con naturalidad referencial: la premisa enunciativa típica del realismo mágico.Correcto. La aserción tranquila de lo imposible (lluvia de flores, maldición percibida) define el pacto realismo-mágico.
• C) Es un fragmento de ciencia ficción con tecnología futura en la notaría.No hay artefactos ni horizonte científico-tecnológico; el efecto procede de lo fabuloso inserto en lo cotidiano.
• D) El narrador es un personaje que confiesa en primera persona la maldición propia.La tercera persona y el tono asertivo externo indican un narrador heterodiegético, no una confesión en "yo".

Respuesta correcta: C) Saga familiar con polifonía de voces y lo sobrenatural cotidiano, que vincula la intimidad doméstica con la historia política.

• A) Es una novela histórica aséptica que solo documenta fechas y batallas militares.La documentación histórica se filtra por la memoria subjetiva y lo espectral; no es un relato aséptico de efemérides.
• B) Es una autobiografía de la autora, pues los apellidos de los personajes coinciden con los suyos.Allende declaró que las coincidencias de apellidos son casuales; la obra es ficción familiar, no autobiografía.
• C) Saga familiar con polifonía de voces y lo sobrenatural cotidiano, que vincula la intimidad doméstica con la historia política.Correcto. La novela entrelaza generaciones, voces narrativas divergentes y espíritus para leer la historia continental desde la casa.
• D) Cuento de hadas sin referente social, dirigido exclusivamente a la infancia.Los espíritus conviven con la violencia de clase y el golpe militar: el referente social es constitutivo de la obra.

Respuesta correcta: C) La composición fragmentaria y las rupturas temporales exigen que el lector reconstruya la fábula.

• A) El orden cronológico lineal garantiza que el lector sepa quién muere primero.La novela fragmenta deliberadamente la cronología; el desorden temporal es su principio de composición.
• B) Un narrador único omnisciente resuelve el enigma en el primer capítulo.Hay dos focos de voz que se alternan y el enigma se resuelve en la recepción, no en la apertura.
• C) La composición fragmentaria y las rupturas temporales exigen que el lector reconstruya la fábula.Correcto. La textura de voces y saltos transfiere al lector el trabajo de ordenar los hechos y descubrir la condición de Comala.
• D) La ausencia total de espacios hace que la acción ocurra en un lugar abstracto.Comala es un espacio hipersignificativo: el calor, el polvo y el eco sostienen el cronotopo de la novela.

Respuesta correcta: B) A focaliza en la mente del opresor en tercera persona; B es relato homodiegético que focaliza en el despojado.

• A) Ambos textos tienen focalización externa y no acceden a ninguna mente.Los dos acceden a pensamientos ("pensó que", "aprendí que"), luego no son de focalización externa.
• B) A focaliza en la mente del opresor en tercera persona; B es relato homodiegético que focaliza en el despojado.Correcto. La diferencia ideológica del relato se construye desde qué conciencia filtra la información en cada texto.
• C) A es monólogo del capataz y B es documento notarial del desalojo.A es narración en tercera persona con pensamiento referido, no monólogo; B no tiene forma notarial.
• D) Ambos comparten un mismo narrador omnisciente de focalización cero.Ninguno domina todo el saber: cada texto limita el punto de vista a una conciencia particular.

Respuesta correcta: C) articuló innovación narrativa, mercados editoriales y diplomacia cultural, universalizando lo local americano.

• A) Fue un fenómeno puramente editorial sin consecuencias en la innovación formal de las obras.La difusión industrial y la experimentación formal (estructuras abiertas, planos narrativos) avanzaron juntas durante el boom.
• B) Consistió en copiar el modelo de la novela realista rusa del siglo XIX.El boom dialogó con Faulkner, Joyce y el nouveau roman, no con un modelo realista ruso único.
• C) articuló innovación narrativa, mercados editoriales y diplomacia cultural, universalizando lo local americano.Correcto. El boom convirtió regiones y mitos americanos en literatura mundial mediante formas audaces y una red editorial y de premios.
• D) Marginó a la novela latinoamericana de los circuitos de traducción europeos.Sucedió al revés: la traducción al varios idiomas desde Barcelona y París fue parte esencial de la expansión del boom.

Respuesta correcta: D) Las dos tradiciones innovan en la forma, pero difieren en el modo de organizar las voces y el relato del conflicto social.

• A) La denuncia social exige formas sencillas, por lo que el boom abandonó todo compromiso político.Muchas novelas del boom (La guerra del fin del mundo, "La casa de los espíritus") asumen posiciones políticas con formas complejas.
• B) Ambas tradiciones son idénticas, solo cambia la fecha de publicación.Las diferencias en narración, coralidad y elaboración formal entre 1934 y los años sesenta son sustantivas.
• C) El realismo de la tierra rechazaba toda experimentalidad, incluida la polifonía coral.Paradójicamente, Huasipungo experimenta con el coro de voces quejumbrosas; su forma no es conservadora en absoluto.
• D) Las dos tradiciones innovan en la forma, pero difieren en el modo de organizar las voces y el relato del conflicto social.Correcto. Ni la novela de la tierra ni el boom son formalmente ingenuos; cada uno diseña un modo distinto de dar voz al conflicto.

Respuesta correcta: A) Es inválida: la narración en primera persona de un criminal obsesivo produce un relato parcial e inherentemente interpretable.

• A) Es inválida: la narración en primera persona de un criminal obsesivo produce un relato parcial e inherentemente interpretable.Correcto. La confesión de un narrador no fiable invita a leer contra sus palabras, y en eso radica la riqueza de la novela.
• B) Es válida: la primera persona garantiza objetividad documental sobre los hechos.La primera persona subjetiva es justamente la menos objetiva: tamiza todo según el deseo y el delirio de quien habla.
• C) Es válida, porque el autor declaró en entrevistas que María era exactamente como él la describe.La intención autoral declarada no clausura el sentido del texto; la narratología evalúa la voz narrativa, no entrevistas.
• D) Es inválida solo si el lector conoce el idioma original, pues en traducción se pierde la subjetividad.La marca de fiabilidad (obsesión, autojustificación) es estructural y sobrevive a las traducciones.

Respuesta correcta: C) Debe leerse con mediación docente: conserva valor documental y estético, y permite discutir la representación del otro y el racismo estructural.

• A) Debe eliminarse: ninguna obra cuyo lenguaje incomoda puede tener valor pedagógico.El malestar lingüístico no anula el valor histórico ni formativo; lo productivo es leerlo críticamente.
• B) Debe mantenerse sin cambios ni discusión, porque un clásico nunca admite cuestionamientos.Consagrar un clásico sin problematizar sus etiquetas y su representación del indígena empobrece la lectura crítica.
• C) Debe leerse con mediación docente: conserva valor documental y estético, y permite discutir la representación del otro y el racismo estructural.Correcto. La tensión entre denuncia y etiquetas peyorativas es contenido de aprendizaje, no motivo de exclusión.
• D) Debe reemplazarse por resúmenes, ya que la novela completa no es legible para estudiantes de BGU.La legibilidad no exige suprimir la obra; adaptaciones o fragmentos pueden acompañar, no sustituir, el debate con el texto.

Respuesta correcta: C) Es incorrecto: el orden de los capítulos reorganiza correspondencias, anticipaciones y ritmos, modificando la experiencia y los sentidos.

• A) Es correcto: Cortázar advirtió que el orden del tablero no altera ninguna lectura de la novela.El propio subtítulo de Rayuela la declara "en algún orden será mejor": la variación de secuencias sí produce efectos de sentido.
• B) Es incorrecto: el orden alternativo vuelve ilegible la novela, que solo admite el orden lineal.El tablero no es ilegible; constituye un proyecto alternativo de lectura que el texto autoriza deliberadamente.
• C) Es incorrecto: el orden de los capítulos reorganiza correspondencias, anticipaciones y ritmos, modificando la experiencia y los sentidos.Correcto. En una obra abierta, la secuencia es un componente significativo: cambia qué se sabe cuándo y cómo resuena cada fragmento.
• D) Es correcto: mientras el final sea el mismo, ningún detalle de estructura importa al análisis.Reducir la novela a su desenlace ignora que la estructura es una de sus materias expresivas principales.

Respuesta correcta: C) La tesis es insostenible: la región fue transformada en lenguaje narrativo universal (tiempo fragmentado, polifonía, lo maravilloso naturalizado) con impacto global.

• A) La tesis es sólida: el realismo mágico fue una moda local sin lectores fuera de América Latina.La recepción mundial, los premios internacionales y las traducciones masivas desmienten la afirmación.
• B) La tesis es sólida: todas sus innovaciones derivan de Joyce y Faulkner sin aporte propio.El diálogo con las vanguardias no niega la originalidad de síntesis como el cronotopo de Comala o la novela abierta.
• C) La tesis es insostenible: la región fue transformada en lenguaje narrativo universal (tiempo fragmentado, polifonía, lo maravilloso naturalizado) con impacto global.Correcto. El boom y sus precursores reconvirtieron el conflicto latinoamericano en técnicas adoptadas y estudiadas en todo el mundo.
• D) La tesis es insostenible porque la novela hispanoamericana nunca mencionó temas americanos.Falso: la obra abunda en mitos, dictaduras y geografías americanas; su fuerza está en universalizarlas, no en omitirlas.