Figuras Retoricas Analisis

Respuesta correcta: B) Una identificación entre dos términos basada en su semejanza, sin nexo comparativo, donde uno sustituye o se predica del otro.

• A) Una comparación explícita entre dos términos unidos por el nexo "como" o "semejante a".Esa definición corresponde al símil o comparación, no a la metáfora; recuerda que en la metáfora no aparece el nexo comparativo.
• B) Una identificación entre dos términos basada en su semejanza, sin nexo comparativo, donde uno sustituye o se predica del otro.Correcto. La metáfora es una comparación implícita: "sus dientes eran perlas" identifica dientes y perlas sin usar "como".
• C) La atribución de cualidades humanas a objetos o seres inanimados.Estás describiendo la personificación o prosopopeya; la metáfora trabaja con una sustitución por semejanza entre dos términos.
• D) La exageración deliberada de una cualidad para intensificar el efecto expresivo.Esa es la hipérbole; la metáfora no exagera una cualidad, sino que transfiere un nombre a otro término por analogía.

Respuesta correcta: A) Símil o comparación, porque dos imágenes se relacionan mediante el nexo "como".

• A) Símil o comparación, porque dos imágenes se relacionan mediante el nexo "como".Correcto. El comparante "la lluvia" y el comparado "un gato tibio" se unen con el nexo "como", marca típica del símil.
• B) Metáfora pura, porque la lluvia se transforma sin más en un gato.No hay sustitución directa: el nexo "como" mantiene visibles los dos términos, por eso es símil y no metáfora pura.
• C) Hipérbole, porque se exagera la intensidad de la lluvia.No hay exageración cuantitativa; el verso aproxima la lluvia a una imagen doméstica, no la aumenta desmesuradamente.
• D) Epíteto, porque "tibio" es un adjetivo que califica al techo."Tibio" califica al gato del comparado, no al techo; además, la figura global del verso es la comparación.

Respuesta correcta: C) Intensificar el mensaje mediante una exageración deliberada, para impactar o convencer emocionalmente.

• A) Ocultar el sentido literal del mensaje para que solo lo entiendan los iniciados.Eso describiría un enigma o un criptograma; la hipérbole es transparente: todos captan el exceso.
• B) Reemplazar un nombre propio por una característica suya para abreviar el discurso.Esa es una operación cercana a la metonimia o al apodo descriptivo; la hipérbole no sustituye nombres.
• C) Intensificar el mensaje mediante una exageración deliberada, para impactar o convencer emocionalmente.Correcto. La hipérbole aumenta o disminuye desmesuradamente una cualidad: "te lo he dicho un millón de veces".
• D) Ordenar los elementos de la oración de manera distinta al orden lógico habitual.Ese cambio de orden corresponde al hipérbaton; la hipérbole trabaja sobre la cantidad o intensidad, no sobre la sintaxis.

Respuesta correcta: D) Una sensación de dolor desbordado e inexplicable, reforzada por la hipérbole "tan fuertes" y la vacilación "¡Yo no sé!".

• A) Un tono festivo y ligero, porque el hablante celebra la energía de la vida.El contenido es doloroso: hablar de "golpes" muy fuertes no comunica fiesta sino desconcierto ante el sufrimiento.
• B) Una enumeración caótica de golpes concretos que el poema detalla enseguida.Vallejo no lista golpes específicos aquí; la potencia del verso está en lo dicho y a la vez no dicho.
• C) Una comparación explícita de la vida con un boxeador que golpea.No hay término comparado con nexo; "golpes" funciona como imagen del sufrimiento, no como símil boxístico.
• D) Una sensación de dolor desbordado e inexplicable, reforzada por la hipérbole "tan fuertes" y la vacilación "¡Yo no sé!".Correcto. La exageración ("tan fuertes") choca con la incapacidad de nombrar el dolor ("¡Yo no sé!"), y de ahí nace la fuerza expresiva.

Respuesta correcta: B) Personificación o prosopopeya, porque objetos y lugares realizan acciones humanas: bostezar, guardar, contar.

• A) Hipérbole, porque se exagera el tamaño del aeropuerto.No se aumenta ninguna magnitud; se atribuyen acciones humanas a cosas, que es otro recurso.
• B) Personificación o prosopopeya, porque objetos y lugares realizan acciones humanas: bostezar, guardar, contar.Correcto. El aeropuerto bosteza, la neblina guarda y la pista cuenta: acciones humanas dadas a entidades inanimadas.
• C) Sinestesia, porque se mezclan sensaciones visuales y táctiles.No hay cruce de planos sensoriales como "voz de terciopelo"; el texto anima elementos inertes, no mezcla sentidos.
• D) Antítesis, porque se oponen la mañana y la noche.No existe una oposición de términos contrastantes; la clave está en los verbos de acción humana.

Respuesta correcta: D) Metonimia, porque la mano (contigüidad: la parte que obra) representa a la persona que trabaja o pacta en el trato.

• A) Metáfora, porque se compara la mano con una boca que habla.No hay semejanza entre mano y boca; se usa un término contiguo al referente real, lo que indica otra figura.
• B) Epíteto, porque "mano" es un adjetivo que califica al puesto."Mano" es un sustantivo, no un adjetivo; el epíteto es un adjetivo explicativo que resalta una cualidad inherente.
• C) Hipérbole, porque se exagera la capacidad de conversar de las manos.La intención no es aumentar ninguna magnitud, sino nombrar al vendedor o al acuerdo mediante algo cercano a él.
• D) Metonimia, porque la mano (contigüidad: la parte que obra) representa a la persona que trabaja o pacta en el trato.Correcto. La metonimia sustituye por contigüidad: la mano alude al artesano o al acuerdo sellado con la mano.

Respuesta correcta: A) Anáfora, porque la palabra "aquí" se repite al inicio de los enunciados.

• A) Anáfora, porque la palabra "aquí" se repite al inicio de los enunciados.Correcto. La repetición de "aquí" en posición inicial acumula casos y refuerza la idea de comunidad escolar.
• B) Epífora, porque la misma palabra cierra cada uno de los versos.En la epífora la repetición ocurre al final de los versos; aquí "aquí" abre los enunciados, no los remata.
• C) Aliteración, porque la repetición de un sonido dentro de cada verso crea musicalidad.El efecto principal no nace de un fonema repetido dentro del verso, sino del retorno de una palabra en posición inicial.
• D) Zeugma, porque se elide un verbo compartido por varias oraciones.No hay supresión de un elemento sintáctico ya mencionado; lo dominante es la repetición inicial de "aquí".

Respuesta correcta: C) Oxímoron, porque se juntan dos términos de significado contradictorio: silencio y ensordecedor.

• A) Hipérbole, porque se aumenta el volumen real de una voz.No hay un volumen que se exagera: se unen dos nociones incompatibles (silencio y ruido), lo cual apunta a otra figura.
• B) Símil, porque el silencio se parece al ruido como dos objetos comparables.Falta el nexo comparativo y no se enfrentan dos términos en paralelo; hay una fusión de conceptos opuestos.
• C) Oxímoron, porque se juntan dos términos de significado contradictorio: silencio y ensordecedor.Correcto. El oxímoron fusiona en una misma construcción dos palabras incompatibles que crean un nuevo sentido.
• D) Lítote, porque se afirma algo negando su contrario.La lítote atenúa por negación ("no es poca cosa"); aquí no se niega nada, se yuxtaponen contrarios.

Respuesta correcta: A) La literatura modernista, que cultiva la evasión aristocrática, la musicalidad y el mundo de la fantasía.

• A) La literatura modernista, que cultiva la evasión aristocrática, la musicalidad y el mundo de la fantasía.Correcto. Darío, figura clave del modernismo, crea espacios de ensueño, princesas y delicadeza sensorial como rechazo del realismo.
• B) El realismo decimonónico, que retrata problemas sociales de las clases populares.El realismo muestra conflictos concretos de personajes comunes; la torre y el príncipe azul pertenecen al plano del ensueño.
• C) La vanguardia surrealista, con escritura automática y imágenes inconscientes.El surrealismo llega después y busca el inconsciente; la Sonatina es deliberadamente musical y decorativa, no automática.
• D) El costumbrismo criollo, que describe tipos y escenas locales con humor.No hay tipos populares locales: el marco es un castillo de cuento europeo, ajeno al costumbrismo.

Respuesta correcta: C) Sinestesia, porque se atribuye una cualidad visual (verde) a una sensación auditiva (música).

• A) Prosopopeya, porque la música camina y se derrite sola."Derrite" acompañaría animación, pero la figura núcleo es el cruce de un sentido (vista) con otro (oído).
• B) Metonimia, porque "verde" sustituye a la marca de la música.No existe relación de contigüidad entre "verde" y la música; se traslada un adjetivo de un plano sensorial a otro.
• C) Sinestesia, porque se atribuye una cualidad visual (verde) a una sensación auditiva (música).Correcto. La sinestesia traslada percepciones de un sentido a otro: "voz dulce", "grito áspero", "música verde".
• D) Epíteto, porque "verde" es una cualidad natural e innecesaria de la música.El epíteto resalta una cualidad propia del sustantivo; el color no es propiedad natural de la música, por eso el cruce es sinestésico.

Respuesta correcta: B) Preguntas retóricas, porque el autor no espera respuesta: afirma implícitamente lo contrario de lo que parece dudar.

• A) Interrogaciones genuinas, porque el autor desconoce las respuestas y espera que el lector las busque.El autor no busca información: cada pregunta contiene la respuesta obvia que lo conduce a su conclusión.
• B) Preguntas retóricas, porque el autor no espera respuesta: afirma implícitamente lo contrario de lo que parece dudar.Correcto. Nadie entrega su teléfono a un desconocido: esa certeza compartida obliga al lector a aceptar la comparación final.
• C) Anáforas, porque la repetición inicial de "¿" construye el ritmo del párrafo.El signo inicial no es una palabra repetida con valor de figura de repetición; el efecto clave es pragmático, no rítmico.
• D) Epiforas, porque las preguntas cierran con signos que se repiten al final de los enunciados.Los signos de cierre son ortografía, no una figura de repetición posicional; la estrategia es persuasiva mediante preguntas sin respuesta esperada.

Respuesta correcta: D) Anáfora y antítesis, porque "siempre que" abre los dos primeros versos y siembra/alzar se oponen a olvido/memoria en pares contrastantes.

• A) Hipérbole y eufemismo, porque se exagera el miedo y se suaviza la palabra "olvido".Ninguna magnitud se desmesura ni se atenúa un término desagradable; el esqueleto del texto es otro.
• B) Sinestesia y onomatopeya, porque se mezclan sentidos e imitan sonidos.No hay cruce de planos sensoriales ni imitación de ruidos; hay estructura repetitiva y contraste de ideas.
• C) Epífora y lítote, porque las frases terminan con la misma palabra y niegan su contrario.Los finales ("esperanza", "miedo", "memoria") no se repiten, y no hay atenuación por negación de lo opuesto.
• D) Anáfora y antítesis, porque "siempre que" abre los dos primeros versos y siembra/alzar se oponen a olvido/memoria en pares contrastantes.Correcto. La repetición inicial de "siempre que" es anáfora, y los pares sembrar/olvidar, alzar/oscuridad, olvido/memoria construyen oposiciones.

Respuesta correcta: B) Lítote, porque afirma una idea negando su contrario o su extremo: "no fue precisamente fácil" para decir que fue difícil.

• A) Hipérbole continua, porque exagera sin matices cada pérdida del negocio.La hablante más bien frena la exageración; ella misma corrige cuando siente que se pasó ("decir algunos es quedarse corto").
• B) Lítote, porque afirma una idea negando su contrario o su extremo: "no fue precisamente fácil" para decir que fue difícil.Correcto. La negación del opuesto atenúa (o refuerza con ironía) el mensaje: no-fácil = difícil.
• C) Eufemismo, porque suaviza la palabra "perdimos" con un sinónimo elegante.No sustituye un término desagradable por uno blando; opera por negación de lo contrario, mecanismo propio de la lítote.
• D) Ironía, porque en el fondo quiere decir que el primer año fue un éxito total.Sus afirmaciones son compatibles con un balance honesto; no hay intención de decir lo contrario de lo literal.

Respuesta correcta: C) Metáfora personificante con tono hiperbólico: el dinero es elevado a "caballero" poderoso, burlando la jerarquía social.

• A) Símil, porque el dinero se compara con el caballero mediante un nexo explícito.No hay nexo comparativo: el dinero se presenta directamente investido como caballero, lo que refuerza la burla.
• B) Onomatopeya, porque las palabras imitan el sonido de las monedas.El verso no reproduce ruidos; su fuerza está en la identificación conceptual y social que propone.
• C) Metáfora personificante con tono hiperbólico: el dinero es elevado a "caballero" poderoso, burlando la jerarquía social.Correcto. Don Dinero es tratado como persona de abolengo; la identificación satírica condensa crítica e hipérbole.
• D) Epíteto, porque "poderoso" es una cualidad que acompaña innecesariamente a "caballero"."Poderoso" no decora: desplaza al dinero al rango de señor, y esa decisión es el núcleo argumentativo del verso.

Respuesta correcta: D) Ironía, porque afirma elogiar la propuesta cuando en realidad la ridiculiza llevándola al absurdo.

• A) Hipérbole inocente, porque simplemente quiere agrandar la belleza del patio.Las exageraciones están al servicio de un ataque indirecto: el estudiante no elogia, ridiculiza la propuesta.
• B) Personificación, porque los murciélagos y el aire conversan con los alumnos.Los animales no actúan como personas; la referencia a murciélagos exagera el silencio futuro para burlarlo.
• C) Comparación, porque el silencio propuesto se parece al de una biblioteca.No aparece el término con el que se compara ni nexo alguno; el enunciado dice lo contrario de lo que piensa.
• D) Ironía, porque afirma elogiar la propuesta cuando en realidad la ridiculiza llevándola al absurdo.Correcto. "Qué buena idea" y "qué privilegio" dicen lo opuesto de lo que el hablante sostiene: desacreditar la prohibición.

Respuesta correcta: A) Hipérbaton en "Duro, frío, terco, el viaje fue" (el orden lógico sería "el viaje fue duro, frío, terco") y enumeración en el cierre.

• A) Hipérbaton en "Duro, frío, terco, el viaje fue" (el orden lógico sería "el viaje fue duro, frío, terco") y enumeración en el cierre.Correcto. Los adjetivos se adelantan al verbo rompiendo el orden canónico; luego la repetición de "y al fin" acumula hitos.
• B) Símil en la primera línea y oxímoron en la segunda, porque la neblina es dura.No hay comparación con nexo ni fusión de términos contradictorios; los adjetivos simplemente se anteponen.
• C) Metonimia en "la casa" y sinestesia en "sopa humeante", porque el humo se toca."Casa" es literal y "humeante" es propio de la sopa; no hay sustitución por contigüidad ni cruce de sentidos.
• D) Ironía en ambas líneas, porque el viajero en realidad odiaba regresar.El texto no dice lo contrario de lo que piensa: su efecto es lírico, ordenado por desplazamientos sintácticos.

Respuesta correcta: C) Se equivoca: además de la hipérbole ("gotas del tamaño de un limón") hay una metáfora ("el asfalto se vuelve un espejo") y una personificación (las aves "sudan" el calor).

• A) Tiene razón: las comparaciones sin nexo son errores de redacción, no figuras, por lo que solo queda la exageración.Las comparaciones implícitas sí son figuras reconocidas; descartarlas por "error" revela un criterio inexistente.
• B) Tiene razón: el "espejo que quema" es una perífrasis y el sudor de las aves es biología, no retórica.El asfalto no se define como perífrasis (no es una rodeo para nombrar) y los gallinazos sudando es personificación deliberada, no dato zoológico.
• C) Se equivoca: además de la hipérbole ("gotas del tamaño de un limón") hay una metáfora ("el asfalto se vuelve un espejo") y una personificación (las aves "sudan" el calor).Correcto. Una lectura completa identifica varias figuras en capa: la hipérbole exagera, la metáfora transforma, la personificación anima.
• D) Se equivoca, pero porque la única figura presente es la sinestesia: calor y luz se mezclan en un solo verso.Reducir el texto a una sola sinestesia repite el error del compañero: negar la pluralidad de figuras que sí operan.

Respuesta correcta: C) No del todo: los usos de "mano" y "teclado" son metonimia (instrumento o parte por agente o acción), mientras que "el Ecuador" por todos sus habitantes es un debate fino donde la parte por el todo se acerca a la sinécdoque.

• A) Sí, porque metonimia y sinécdoque son nombres distintos para una sola figura; solo cambia la moda literaria.Son figuras emparentadas pero distinguibles: la relación de la sinécdoque (inclusión de clases) no es la misma que la de la metonimia (contigüidad).
• B) No, porque el primer caso es ironía y el segundo es sinécdoque, por eso no coinciden.En el primer caso no se dice lo contrario de lo que se piensa: hay una sustitución literal por proximidad o inclusión.
• C) No del todo: los usos de "mano" y "teclado" son metonimia (instrumento o parte por agente o acción), mientras que "el Ecuador" por todos sus habitantes es un debate fino donde la parte por el todo se acerca a la sinécdoque.Correcto. La metonimia se apoya en contigüidad (instrumento por usuario) y la sinécdoque en relación de inclusión (parte por todo); mezclarlos sin matizar empobrece el análisis.
• D) Sí, porque en ambas expresiones la palabra sustituida aparece siempre después de la sustituta.El orden de aparición no clasifica figuras; el criterio es el tipo de relación semántica entre los términos.

Respuesta correcta: B) Construye su energía con una anáfora ("donde hay") y una escalera de ámbitos (libro, lector, biblioteca, ciudad) que amplía la tesis; la enumeración creciente funciona como clímax persuasivo.

• A) Es más corta y menos ambiciosa, por lo que resulta siempre más clara para todos los públicos.La versión elegida es más larga que la 1; además, la brevedad no garantiza por sí sola eficacia persuasiva.
• B) Construye su energía con una anáfora ("donde hay") y una escalera de ámbitos (libro, lector, biblioteca, ciudad) que amplía la tesis; la enumeración creciente funciona como clímax persuasivo.Correcto. La repetición inicial ordena el argumento y la progresión de lo pequeño a lo colectivo intensifica la convocatoria.
• C) Evita toda figura retórica, lo cual la hace objetiva y por tanto irresistible ante cualquier audiencia.Su fuerza proviene precisamente de las figuras; ninguna persuasión pública se sostiene huyendo de los recursos del lenguaje.
• D) Incluye una cita textual de un autor célebre, y eso garantiza la veracidad del argumento.No hay cita de autor real; el texto es original del estudiante y su validez depende de su razonamiento, no de un prestigio invocado.

Respuesta correcta: B) Es regresiva: la versión original logra con anáfora ("recoge") y graduación de quejas un ritmo de denuncia; el eufemismo lo diluye todo y despoja al texto de su fuerza crítica.

• A) Es acertada: los eufemismos siempre mejoran los textos porque evitan conflictos con las autoridades escolares.Ningún recurso es "siempre" mejora; el criterio es la intención comunicativa, no la evitación de conflictos.
• B) Es regresiva: la versión original logra con anáfora ("recoge") y graduación de quejas un ritmo de denuncia; el eufemismo lo diluye todo y despoja al texto de su fuerza crítica.Correcto. La repetición inicial con enumeración creciente construye la acusación; sustituirla por un eufemismo burocrático anula el propósito del texto.
• C) Es neutra: ambas versiones dicen lo mismo con otras palabras, así que el efecto en el lector es idéntico.Cambiar figuras por eufemismos altera el efecto: una misma denuncia puede sonar contundente o edulcorada según las palabras elegidas.
• D) Es necesaria: la hipérbole de "contando pasajeros de más" exagera un hecho y debe corregirse por honestidad intelectual.Sobrecarga no es exageración retórica; el problema no es la veracidad, sino destruir deliberadamente una figura que funciona.