Tema W04

Respuesta correcta: D) La estructura externa se organiza formalmente en capítulos, párrafos o tratados; mientras que la interna se refiere al orden del contenido (planteamiento, nudo y desenlace).

• A) La externa se refiere al color del papel impreso del libro y la interna son las pesadillas secretas del novelista.Incorrecto. Es una distinción absurda sin base científica en la teoría de los textos.
• B) Ambas estructuras son idénticas y el análisis literario moderno desaconseja diferenciarlas en bachillerato.Incorrecto. La distinción es un estándar clave del comentario de texto de selectividad en España.
• C) La estructura externa es exclusiva de los poemas rimados y la interna atañe solo a las fórmulas de física y química.Incorrecto. Los textos narrativos tienen ambas estructuras de forma intrínseca en su prosa.
• D) La estructura externa se organiza formalmente en capítulos, párrafos o tratados; mientras que la interna se refiere al orden del contenido (planteamiento, nudo y desenlace).Correcto. La estructura externa es el armazón formal visible (capítulos, partes), mientras que la interna atañe a la disposición dramática de la trama.

Respuesta correcta: C) Narrador omnisciente o heterodiegético, que narra en tercera persona y posee un conocimiento total de los hechos y la psicología de los personajes.

• A) Narrador protagonista u homodiegético, que escribe su diario íntimo en primera persona del plural.Incorrecto. Si fuera protagonista narraría sus propias andanzas en primera persona, no se mantendría fuera con omnisciencia sobre otros.
• B) Narrador testigo de bajo nivel de éxito de Doñana.Incorrecto. El narrador testigo observa desde dentro pero carece de acceso a la mente de los demás personajes.
• C) Narrador omnisciente o heterodiegético, que narra en tercera persona y posee un conocimiento total de los hechos y la psicología de los personajes.Correcto. El narrador omnisciente se sitúa fuera de la diégesis (heterodiegético) y tiene un saber absoluto y sabelotodo del universo narrativo.
• D) Narrador ausente que prohíbe de forma terminante usar adjetivos calificativos.Incorrecto. El narrador omnisciente es una figura activa que modula el tono mediante valoraciones y adjetivos.

Respuesta correcta: D) El tiempo de la historia (los sucesos en orden cronológico real) y el tiempo del discurso (el orden en que el narrador dispone los hechos en el texto).

• A) El tiempo meteorológico de la estación de Atocha y el tiempo sintáctico del subjuntivo.Incorrecto. No confundir el tiempo climatológico o gramatical con los tiempos de la narratología.
• B) El tiempo de la física cuántica medieval y el tiempo de la RAE.Incorrecto. Son conceptos narratológicos estandarizados ajenos a la física cuántica medieval.
• C) Son idénticos, puesto que un texto literario tiene prohibido alterar el orden del reloj físico.Incorrecto. La literatura se sirve de la manipulación temporal (anacronías) de forma libre y habitual para generar suspense.
• D) El tiempo de la historia (los sucesos en orden cronológico real) y el tiempo del discurso (el orden en que el narrador dispone los hechos en el texto).Correcto. El tiempo de la historia es la secuencia cronológica lineal de los acontecimientos; el del discurso es la disposición artística y anacrónica de los mismos en la novela.

Respuesta correcta: B) Elipsis narrativa, que consiste en omitir un periodo de tiempo que carece de interés para la trama, acelerando el ritmo.

• A) Digresión moral, que consiste en meter diálogos en catalán sobre la gastronomía local.Incorrecto. La digresión interrumpe la trama para dar una opinión reflexiva, no causa un salto en la acción física.
• B) Elipsis narrativa, que consiste en omitir un periodo de tiempo que carece de interés para la trama, acelerando el ritmo.Correcto. La elipsis narrativa silencia un lapso temporal de la historia, permitiendo al discurso dar un salto inmediato hacia adelante.
• C) Un leísmo sintáctico de persona que suspende la acción del sujeto.Incorrecto. Es un fenómeno estructural narrativo de carácter temporal, no un error pronominal de acusativo.
• D) El presente histórico que congela los verbos en el modo imperativo.Incorrecto. La elipsis no depende del presente histórico ni congela los modos verbales.

Respuesta correcta: A) Analepsis o flashback, consistente en un salto al pasado de la historia para rememorar hechos anteriores al tiempo del relato principal.

• A) Analepsis o flashback, consistente en un salto al pasado de la historia para rememorar hechos anteriores al tiempo del relato principal.Correcto. La analepsis interrumpe la línea del presente narrativo para evocar recuerdos o sucesos pertenecientes al pasado de los personajes.
• B) Prolepsis, que consiste en adelantarse al futuro para narrar la muerte del nieto del protagonista.Incorrecto. Esto sería una prolepsis o flashforward (anticipación de acontecimientos futuros), no un recuerdo de la niñez.
• C) Isocronía absoluta, porque el tiempo del discurso y de la historia avanzan a idéntica velocidad matemática.Incorrecto. La isocronía o escena dialogada avanza al mismo ritmo que la vida real, lo cual no ocurre en una evocación mental del pasado.
• D) Elipsis semántica provocada por un dequeísmo involuntario del narrador.Incorrecto. Es una analepsis literaria típica, ajena a desviaciones gramaticales de régimen preposicional.

Respuesta correcta: B) Primera persona singular, con narrador protagonista u homodiegético, que participa directamente como personaje central de la acción.

• A) Tercera persona omnisciente, heterodiegético, que observa desde las nubes de Galicia.Incorrecto. El narrador habla desde su propia subjetividad y experiencia en primera persona, no como un ser omnisciente ajeno a la acción física.
• B) Primera persona singular, con narrador protagonista u homodiegético, que participa directamente como personaje central de la acción.Correcto. El uso de la primera persona ('subí', 'mis huesos', 'mi abrigo') indica que el narrador es el protagonista de sus propios acontecimientos (homodiegético).
• C) Segunda persona apelativa, que ordena de forma directa al lector que suba las escaleras.Incorrecto. El texto dice 'subí' (primera persona), no 'sube tú' (segunda persona).
• D) Narrador ausente que carece de existencia física e intelectual en el castellano.Incorrecto. Toda narración exige la presencia de una voz narrativa (narrador) como filtro comunicativo de los hechos.

Respuesta correcta: C) Personaje plano, por estar definido por un solo rasgo o idea y carecer de evolución psicológica o transformación a lo largo de la obra.

• A) Personaje redondo, debido a su profunda y tortuosa contradicción interna existencial.Incorrecto. Los redondos muestran múltiples facetas, evolucionan con los acontecimientos y resultan psicológicamente complejos.
• B) Protagonista absoluto, puesto que las novelas de Sevilla giran únicamente en torno al Tío Paco.Incorrecto. El Tío Paco se define como un personaje secundario o comparsa menor, no como el protagonista.
• C) Personaje plano, por estar definido por un solo rasgo o idea y carecer de evolución psicológica o transformación a lo largo de la obra.Correcto. Los personajes planos (o caricaturescos) se diseñan en torno a una idea única o rasgo fijo, sin complejidad ni evolución dramática.
• D) Antagonista de la RAE, que busca destruir de forma voluntaria la ortografía de la lengua española.Incorrecto. Los personajes planos no representan villanos ortográficos de instituciones académicas de forma obligatoria.

Respuesta correcta: D) Prolepsis o flashforward, ya que la narración se anticipa en el tiempo para contar un hecho que ocurrirá en el futuro de la historia.

• A) Elipsis absoluta, porque se eliminan todos los verbos del modo subjuntivo peninsular.Incorrecto. Los verbos se mantienen perfectamente; no hay supresión formal del modo sino un salto narrativo.
• B) Sincronía pura, porque el coronel Buendía vive físicamente en el Metro de Madrid en el mismo instante.Incorrecto. Es una anacronía literaria (prolepsis de futuro), no un suceso sincrónico cotidiano.
• C) Dequeísmo gramatical por omitir la preposición 'de' antes del pronombre 'que'.Incorrecto. El fragmento es sintácticamente modélico, libre de dequeísmo o queísmo.
• D) Prolepsis o flashforward, ya que la narración se anticipa en el tiempo para contar un hecho que ocurrirá en el futuro de la historia.Correcto. El enunciado sitúa momentáneamente el discurso en un punto futuro ('Muchos años después, frente al pelotón...') antes de replegarse al pasado de la historia ('aquella tarde remota...'). Es una anticipación proléptica compleja.

Respuesta correcta: A) Estilo indirecto libre, donde el pensamiento de la protagonista se funde orgánicamente en el discurso del narrador en tercera persona sin nexos directos.

• A) Estilo indirecto libre, donde el pensamiento de la protagonista se funde orgánicamente en el discurso del narrador en tercera persona sin nexos directos.Correcto. El estilo indirecto libre introduce los pensamientos o voces de los personajes directamente en la voz del narrador, sin marcas formales (como 'dijo que') ni guiones de diálogo.
• B) Estilo directo puro, porque hay guiones de diálogo e interrupciones ortográficas explícitas de la RAE.Incorrecto. El estilo directo requeriría guiones o comillas ('¿Por qué tengo que aguantar siempre...?', pensó Lucía), ausentes en este fragmento.
• C) Estilo indirecto tradicional, caracterizado por el uso obligatorio del nexo subordinante 'Lucía dijo que'.Incorrecto. El estilo indirecto tradicional subordinaría formalmente ('Lucía se preguntó por qué tenía que aguantar...'), lo cual no ocurre aquí.
• D) Un cambio de código bilingüe en catalán que anula la sintaxis de los adjetivos de Valencia.Incorrecto. El fragmento está íntegramente en lengua castellana estándar.

Respuesta correcta: A) Estructurar la cohesión temporal del texto, enlazando cronológica y lógicamente la secuencia de las acciones narradas.

• A) Estructurar la cohesión temporal del texto, enlazando cronológica y lógicamente la secuencia de las acciones narradas.Correcto. Los marcadores de tiempo o conectores temporales dotan de cohesión lineal y coherencia a la narración, organizando el desarrollo temporal de los acontecimientos.
• B) Funcionar como complementos de objeto indirecto del verbo transitivo 'sostener'.Incorrecto. Son locuciones y adverbios con función textual de conectores discursivos, no complementos de objeto directo o indirecto pronominales.
• C) Introducir de forma obligatoria oraciones subordinadas sustantivas dequeístas.Incorrecto. Ninguno de estos marcadores requiere la preposición 'de' antes del nexo subordinado 'que'.
• D) Bloquear la comprensión del lector para generar ruido semántico intencionado.Incorrecto. Los conectores aclaran y facilitan la lectura fluida, combatiendo la confusión.

Respuesta correcta: A) Los verbos en pretérito perfecto simple (1, 4, 5) narran los acontecimientos puntuales y dinámicos; y los verbos en pretérito imperfecto (2, 3) describen los estados y el trasfondo estático de la escena.

• A) Los verbos en pretérito perfecto simple (1, 4, 5) narran los acontecimientos puntuales y dinámicos; y los verbos en pretérito imperfecto (2, 3) describen los estados y el trasfondo estático de la escena.Correcto. En la tipología narrativa, el pretérito perfecto simple marca las acciones principales que hacen avanzar la trama; mientras que el imperfecto ralentiza el tiempo para describir ambientes, estados o rutinas de fondo.
• B) Todos los verbos del fragmento se hallan en modo subjuntivo para denotar que el detective duda de la realidad peninsular.Incorrecto. Todos los verbos ('entró', 'estaba', 'inundaba', 'dudó', 'encendió') están en modo indicativo, que enuncia hechos reales u objetivos.
• C) Los verbos representan un loísmo dialectal típico del español de Doñana.Incorrecto. La selección de tiempos verbales de indicativo carece de relación con el loísmo pronominal átono.
• D) Se trata de perífrasis de infinitivo que anulan la función de sujeto del detective.Incorrecto. Son formas verbales simples conjugadas, no perífrasis.

Respuesta correcta: C) In media res, que consiste en comenzar el relato directamente en mitad de la acción dramática o conflicto, sin presentación previa de personajes o antecedentes.

• A) Apertura in extremis, porque la historia empieza obligatoriamente por el entierro final del protagonista en Zaragoza.Incorrecto. 'In extremis' es empezar por el mismísimo desenlace o fin cronológico absoluto de la vida del protagonista, lo cual no ocurre aquí.
• B) Comienzo de caja china, ya que se describe la vida de las hormigas de Madrid de manera científica.Incorrecto. Gregor se despierta convertido en insecto de forma literaria y no como un tratado de entomología.
• C) In media res, que consiste en comenzar el relato directamente en mitad de la acción dramática o conflicto, sin presentación previa de personajes o antecedentes.Correcto. El inicio 'in media res' (en mitad del asunto) omite el planteamiento tradicional y arroja al lector en el núcleo del conflicto.
• D) Elipsis estructural, puesto que el narrador ha suprimido el abecedario español completo para ahorrar tinta de la RAE.Incorrecto. Se emplean las letras normales en castellano; la elipsis narrativa no suprime caracteres gráficos.

Respuesta correcta: D) Estilo directo, introducido por un guion de diálogo; aporta inmediatez dramática y vivacidad al dar voz directa y autónoma al personaje.

• A) Estilo indirecto tradicional, caracterizado por fundir la voz en un nexo subordinado con la conjunción 'que'.Incorrecto. El estilo indirecto diría: 'Ella afirmó con sequedad que no pensaba ir...', perdiendo la inmediatez de la voz directa.
• B) Monólogo interior existencial madrileño que suprime los signos de interrogación.Incorrecto. Es un diálogo interactivo interpersonal en estilo directo, no una reflexión interior asilada sin interlocutor.
• C) Un vulgarismo fonético causado por el desuso de los verbos transitivos en Sevilla.Incorrecto. La frase es sintácticamente impecable.
• D) Estilo directo, introducido por un guion de diálogo; aporta inmediatez dramática y vivacidad al dar voz directa y autónoma al personaje.Correcto. El estilo directo reproduce textualmente las palabras del personaje mediante guiones o comillas, dinamizando el ritmo dramático de la escena.

Respuesta correcta: C) Actúa como un espacio subjetivo u homólogo, donde las condiciones climatológicas y el paisaje reflejan y amplifican el estado de ánimo atormentado del personaje.

• A) Se trata de un tratado científico de meteorología forestal de la Comunidad de Galicia.Incorrecto. El fin es literario-estético, no describir objetivamente la nubosidad gallega con rigor botánico.
• B) Representa un ruido de canal físico que impide al protagonista leer la nota de su amada.Incorrecto. La niebla y tormenta son ficticias del relato y no perturban la lectura física del receptor de carne y hueso.
• C) Actúa como un espacio subjetivo u homólogo, donde las condiciones climatológicas y el paisaje reflejan y amplifican el estado de ánimo atormentado del personaje.Correcto. En la literatura romántica y realista, el paisaje funciona a menudo como proyección simbólica o subjetiva de los sentimientos íntimos de los personajes.
• D) Es un loísmo espacial prohibido por las normas ortográficas vigentes de la RAE.Incorrecto. Los espacios y descripciones simbólicas de la literatura escapan a las censuras pronominales de leísmo/loísmo.

Respuesta correcta: C) Buscar el verosimilitud y el realismo costumbrista, aprovechando las variedades diastráticas (sociales) y diatópicas (geográficas) para dar voz auténtica a los personajes.

• A) Enseñar a los labradores gramática prescriptiva de la RAE mediante la función poética.Incorrecto. El fin de la literatura de ficción es recrear la realidad estética de forma verosímil y no impartir lecciones normativas del diccionario académico.
• B) Demostrar que los habitantes de Soria carecen de competencia lingüística elemental.Incorrecto. Se recrea una variedad social o registro popular lícito, carente de prejuicios destructivos contra Soria.
• C) Buscar el verosimilitud y el realismo costumbrista, aprovechando las variedades diastráticas (sociales) y diatópicas (geográficas) para dar voz auténtica a los personajes.Correcto. Insertar de manera controlada rasgos lingüísticos coloquiales o vulgares dota de autenticidad dramática a la caracterización social de los personajes del entorno rural.
• D) Es un dequeísmo literario de carácter obligatorio en las novelas de misterio.Incorrecto. El costumbrismo lingüístico no se limita ni se asocia obligatoriamente con el dequeísmo.

Respuesta correcta: A) Estructura contrapuntística o historias cruzadas, caracterizada por alternar secuencias de distintas tramas independientes paralelas.

• A) Estructura contrapuntística o historias cruzadas, caracterizada por alternar secuencias de distintas tramas independientes paralelas.Correcto. El contrapunto narrativo consiste en tejer varias líneas de acción que se alternan progresivamente, exigiendo un papel activo del lector para unificar la trama global.
• B) Estructura de pirámide invertida periodística propia de las noticias de El País.Incorrecto. La pirámide invertida organiza la información noticiosa de mayor a menor relevancia en un solo texto informativo periodístico sin tramas ficticias cruzadas.
• C) Una digresión fática de bajo nivel de éxito de Doñana.Incorrecto. Es un diseño arquitectónico estructural de novela de ficción compleja, no una mera digresión informal de canal.
• D) Estructura de rima asonante obligatoria dictada por la RAE.Incorrecto. La RAE regula la lengua y ortografía, pero no legisla las técnicas narrativas ni impone estructuras de rima en las novelas.

Respuesta correcta: A) Es un narrador no fiable (o sospechoso) cuya credibilidad se desploma, forzando al lector a reevaluar retrospectivamente toda la información anterior de la obra.

• A) Es un narrador no fiable (o sospechoso) cuya credibilidad se desploma, forzando al lector a reevaluar retrospectivamente toda la información anterior de la obra.Correcto. El narrador no fiable oculta o deforma información de manera voluntaria, convirtiendo la descodificación en un juego de sospechas y forzando una segunda lectura crítica del texto.
• B) Demuestra un error gramatical insalvable del autor del libro por no usar la tercera persona omnisciente obligatoria.Incorrecto. Es un brillante recurso narratológico de suspense policial plenamente lícito en la literatura moderna de misterio.
• C) El narrador comete un laísmo grave que anula el significado de las comisarías de Bilbao.Incorrecto. Es un asunto de fiabilidad y perspectiva de la voz narrativa, desvinculado de confusiones pronominales átonas de objeto directo.
• D) Se considera un plagio directo del catalán de Barcelona sancionado por el Ministerio de Educación.Incorrecto. El uso del narrador no fiable es un recurso narrativo universal que pertenece al patrimonio literario general.

Respuesta correcta: A) La reseña es sólida porque las anacronías deben responder a un diseño estético coherente; de lo contrario, el caos temporal gratuito empaña la inteligibilidad de la trama y destruye la tensión dramática.

• A) La reseña es sólida porque las anacronías deben responder a un diseño estético coherente; de lo contrario, el caos temporal gratuito empaña la inteligibilidad de la trama y destruye la tensión dramática.Correcto. El manejo del tiempo (analepsis, prolepsis) tiene valor si contribuye a la intriga, la psicología o la estética de la obra. Un desorden caótico sin justificación destruye la tensión narrativa.
• B) El crítico se equivoca porque la LOMLOE prohíbe de forma terminante publicar novelas que tengan un orden cronológico lógico y lineal.Incorrecto. La LOMLOE regula la enseñanza educativa de bachillerato, no interfiere en la libertad de los novelistas de España de ordenar sus relatos cronológicamente.
• C) Es errónea ya que cuantas más analepsis contenga un texto de misterio, mayor será su perfección sintáctica y corrección ortográfica.Incorrecto. La ortografía y la sintaxis dependen de la corrección gramatical y léxica, no del número de saltos temporales del argumento dramático.
• D) El crítico tiene razón porque las novelas de suspense de España deben de escribirse únicamente con verbos en presente de indicativo.Incorrecto. Los relatos policiales se escriben de manera preferente en pasado, siendo válidos todos los tiempos de indicativo y subjuntivo.

Respuesta correcta: B) Es un uso estilístico lícito y dinámico del presente histórico que acerca los hechos pasados al receptor, dándoles un carácter de inmediatez y actualidad dramática.

• A) Es un error sintáctico atroz del periodista por no saber que los sucesos pasados exigen de forma obligatoria el modo subjuntivo.Incorrecto. El presente histórico es un recurso discursivo estándar en el periodismo y la literatura, plenamente correcto y normativo para narrar pasados.
• B) Es un uso estilístico lícito y dinámico del presente histórico que acerca los hechos pasados al receptor, dándoles un carácter de inmediatez y actualidad dramática.Correcto. El presente histórico traslada hechos acontecidos en el pasado a la forma del presente gramatical, logrando que el receptor perciba la escena con mayor cercanía dramática y realismo visual.
• C) Demuestra la presencia de un dequeísmo temporal provocado por la conjugación de los verbos transitivos.Incorrecto. No hay ninguna preposición 'de' antes del nexo 'que'; es un recurso de aspecto y tiempo verbal lícito.
• D) Incurre en un leísmo de cosa andaluz al usar el pronombre masculino neutro 'lo' en 'lo acorrala'.Incorrecto. El uso de 'lo' para un objeto o persona masculina en función de complemento directo ('lo acorrala la policía') es el uso etimológico correcto y estándar, no un leísmo.

Respuesta correcta: C) Es errónea, ya que la estructura de relatos enmarcados es una técnica clásica consagrada que utiliza el cuento interior (ejemplo de Patronio) como recurso argumentativo y pedagógico para resolver el conflicto del marco exterior (el conde), logrando una perfecta cohesión de fines.

• A) Es correcta, ya que la literatura medieval española carecía de normas ortográficas y se escribía mezclando folletos de manera caótica.Incorrecto. Don Juan Manuel diseñó la obra con un rigor estilístico y didáctico matemático, constituyendo un hito de la prosa de ficción castellana medieval.
• B) Es correcta porque la RAE prohíbe de forma terminante que los personajes secundarios cuenten cuentos a sus señores feudales.Incorrecto. La RAE codifica la gramática moderna, ajena a prohibiciones sobre recursos creativos de estructura narrativa medieval.
• C) Es errónea, ya que la estructura de relatos enmarcados es una técnica clásica consagrada que utiliza el cuento interior (ejemplo de Patronio) como recurso argumentativo y pedagógico para resolver el conflicto del marco exterior (el conde), logrando una perfecta cohesión de fines.Correcto. El relato enmarcado o 'mise en abyme' engarza historias secundarias de manera complementaria e instrumental, sirviendo el cuento interior de ejemplo práctico y didáctico para resolver la intriga de la trama exterior del marco.
• D) Se justifica porque Patronio comete dequeísmo reiterado al aconsejar de forma secreta al conde.Incorrecto. El estilo didáctico de Patronio es de una impecable corrección formal acorde al español del siglo XIV.