Tema W04

Respuesta correcta: C) La descripción del marco o espacio geográfico y temporal de la narración.

• A) El clímax de la acción dramática del relato.Incorrecto. El clímax es el momento de mayor tensión o conflicto de la intriga; aquí apenas se está ambientando la escena inicial.
• B) La resolución del conflicto de los personajes del cuento.Incorrecto. La resolución o desenlace se ubica al final del relato, cerrando las tensiones de la intriga.
• C) La descripción del marco o espacio geográfico y temporal de la narración.¡Correcto! Las frases de apertura suelen presentar el marco descriptivo (el espacio físico como el río y el tiempo como la salida de la luna), situando al lector antes del desencadenamiento del conflicto.
• D) Un diálogo directo entre los protagonistas de la selva.Incorrecto. El fragmento es una descripción del narrador; no hay intervenciones directas o diálogos de personajes.

Respuesta correcta: D) Narrador omnisciente.

• A) Narrador protagonista.Incorrecto. El narrador protagonista cuenta su propia historia en primera persona singular con conocimiento limitado de la mente ajena.
• B) Narrador testigo limitado.Incorrecto. El narrador testigo observa los hechos desde fuera y relata solo lo que perciben sus sentidos físicos, sin leer las mentes de los demás.
• C) Narrador en segunda persona o interlocutor.Incorrecto. Este tipo de narrador interpele permanentemente al lector o a sí mismo ('tú/vos'), sin denotar necesariamente omnisciencia absoluta.
• D) Narrador omnisciente.¡Correcto! El narrador omnisciente tiene un conocimiento total y absoluto de la historia, de los sucesos exteriores y del mundo interior (pensamientos, emociones) de los personajes, narrando de forma habitual en tercera persona.

Respuesta correcta: B) Establece la atmósfera opresiva y el conflicto psicológico subyacente entre Alicia y Jordán, anticipando simbólicamente el trágico destino del relato de terror.

• A) Anula el misterio del relato al adelantar detalladamente el final de la obra.Incorrecto. El fragmento no adelanta el desenlace de la intriga médica de la pluma; genera atmósfera sin spoilear.
• B) Establece la atmósfera opresiva y el conflicto psicológico subyacente entre Alicia y Jordán, anticipando simbólicamente el trágico destino del relato de terror.¡Correcto! La caracterización inicial de los esposos ('escalofrío', 'carácter duro', 'heló') siembra una tensión sorda de tipo psicológico y connota un espacio gélido que prepara al lector para el horror biológico e inexplicable posterior.
• C) Interrumpe la narración de manera brusca introduciendo un ensayo científico ajeno al género literario.Incorrecto. El fragmento es puramente narrativo-caracterizador, coherente con la diégesis dramática de Quiroga.
• D) Es una digresión humorística destinada a relajar los nervios de los lectores del liceo.Incorrecto. El tono es sobrio, melancólico y ominoso, coherente con el horror existencial del relato de Quiroga.

Respuesta correcta: B) Anacronía por analepsis (o flash-back / racconto).

• A) Estructura circular lineal.Incorrecto. Las estructuras circulares regresan al mismo punto de partida de forma simétrica; el retroceso temporal general es una anacronía dramática.
• B) Anacronía por analepsis (o flash-back / racconto).¡Correcto! La analepsis es una ruptura de la linealidad temporal que consiste en dar un salto al pasado de la historia (retrospección) para rellenar vacíos de información o dotar de tensión dramática al relato.
• C) Prolepsis científica de anticipación tecnológica.Incorrecto. La prolepsis consiste en un salto hacia el futuro (anticipación), no un regreso al pasado para narrar las causas.
• D) Silepsis fonética de desorden gramatical.Incorrecto. La silepsis es una figura de concordancia gramatical, ajena al manejo estructural del tiempo en la diégesis del relato.

Respuesta correcta: B) Es un narrador protagonista en primera persona (Martín Santomé), lo que restringe el punto de vista a la mirada íntima, subjetiva, amorosa y limitada del personaje principal del diario íntimo.

• A) Es un narrador omnisciente que juzga objetivamente los sentimientos de todos los personajes de la oficina.Incorrecto. Al usar la primera persona singular ('Me gusta', 'No me importa'), el narrador está inmerso en la historia y no posee omnisciencia divina ajena.
• B) Es un narrador protagonista en primera persona (Martín Santomé), lo que restringe el punto de vista a la mirada íntima, subjetiva, amorosa y limitada del personaje principal del diario íntimo.¡Correcto! El narrador en primera persona singular (protagonista) nos relata los hechos desde su propia subjetividad, sentimientos y percepciones íntimas cotidianas. Esta restricción de perspectiva (focalización interna) dota de profunda empatía psicológica al diario.
• C) Es un narrador en segunda persona apelativo que le ordena a Laura Avellaneda sonreír de forma obligatoria.Incorrecto. No se estructura como un mandato conativo imperativo al lector o coprotagonista.
• D) Un narrador testigo impersonal ajeno a los acontecimientos de la trama.Incorrecto. El narrador es el centro emocional de la escena romántica de 'La tregua', no un mero espectador neutro.

Respuesta correcta: A) La historia es el orden cronológico lógico de los acontecimientos reales o ficticios ocurridos; el discurso es la forma concreta y el orden estético en que el narrador decide presentar esos sucesos al lector.

• A) La historia es el orden cronológico lógico de los acontecimientos reales o ficticios ocurridos; el discurso es la forma concreta y el orden estético en que el narrador decide presentar esos sucesos al lector.¡Correcto! La historia es la secuencia cronológica lógica de sucesos en bruto (lo que pasa). El discurso es la arquitectura estética del relato escrito: cómo se ordenan los tiempos, qué focalización se usa y qué estilo literario se escoge para contar (el cómo se cuenta).
• B) La historia pertenece a los textos informativos científicos de geografía, mientras que el discurso es exclusiva de discursos políticos orales de la plaza pública.Incorrecto. En teoría literaria y narratología, ambos conceptos operan de forma exclusiva dentro del análisis estructural de cualquier texto narrativo literario.
• C) La historia es el diálogo directo de los protagonistas y el discurso las acotaciones teatrales escritas entre paréntesis.Incorrecto. Esa es una clasificación formal del género dramático teatral, no de la teoría narratológica del texto narrativo.
• D) No existe ninguna diferencia científica dado que las novelas siempre transcurren de manera lineal sin alteraciones de tiempo.Incorrecto. Las novelas y cuentos suelen jugar constantemente con el desorden temporal, analepsis, elipsis y focalizaciones variadas.

Respuesta correcta: B) El uso de oraciones cortas coordinadas y verbos en pretérito perfecto simple ('bajó', 'sacó', 'vio', 'hundió', 'cayó') que dinamizan la secuencia de hechos de violencia física inmediata.

• A) El predominio absoluto de adjetivación barroca ornamental que dilata la descripción del paisaje.Incorrecto. Los adjetivos son mínimos; la descripción ornamental ralentiza la acción, lo opuesto al vértigo quiroguiano.
• B) El uso de oraciones cortas coordinadas y verbos en pretérito perfecto simple ('bajó', 'sacó', 'vio', 'hundió', 'cayó') que dinamizan la secuencia de hechos de violencia física inmediata.¡Correcto! El ritmo ágil en el relato quiroguiano de supervivencia se logra despojando el texto de adornos superfluos, encadenando verbos de acción física inmediata en pretérito perfecto simple mediante enunciados breves y directos.
• C) El recurso al monólogo interior surrealista del protagonista que sueña en la canoa.Incorrecto. Se relatan acciones físicas reales de combate frente al ofidio; no hay ensueño surrealista en este punto.
• D) La inclusión de largas digresiones científicas sobre las especies de víboras de la Mesopotamia.Incorrecto. Quiroga narra el combate y el mordisco fatal de forma literaria directa, sin digresiones entomológicas de manual de biología.

Respuesta correcta: C) Focalización cero (o narrador omnisciente clásico) en tercera persona, dado que el narrador contempla la escena desde fuera pero conoce los procesos mentales internos ('Sabía que...') del personaje.

• A) Focalización externa pura; el narrador es una cámara muda que no conoce en absoluto los pensamientos o saberes de la profesora de Tala.Incorrecto. El narrador afirma que 'sabía que la jornada sería larga', accediendo a la conciencia interna del personaje, lo que descarta la focalización externa neutra.
• B) Focalización interna homodiegética; el narrador es la profesora que relata su propia llegada en primera persona verbal.Incorrecto. Se narra en tercera persona gramatical ('entró', 'dejó', 'sabía'), descartando la homodiégesis del protagonista.
• C) Focalización cero (o narrador omnisciente clásico) en tercera persona, dado que el narrador contempla la escena desde fuera pero conoce los procesos mentales internos ('Sabía que...') del personaje.¡Correcto! La focalización cero o no focalización es propia del narrador omnisciente clásico en tercera persona gramatical, quien relata hechos de la diégesis y penetra libremente en la mente de los personajes.
• D) Focalización lírica en segunda persona que interpela directamente al lector del liceo.Incorrecto. No interpela gramaticalmente al lector mediante mandatos o pronombres de segunda persona singular.

Respuesta correcta: B) Elipsis narrativa.

• A) Pausa descriptiva detallada.Incorrecto. La pausa descriptiva detiene el avance de los hechos para pintar minuciosamente un cuadro; aquí el tiempo avanza velozmente.
• B) Elipsis narrativa.¡Correcto! La elipsis es un recurso de condensación temporal que consiste en omitir el relato de un período de tiempo de la historia (en este caso, cinco años enteros de sequía resumidos en una sola frase breve) para agilizar el ritmo y saltar de inmediato a la acción relevante.
• C) Escena en tiempo real (diálogo directo).Incorrecto. No hay diálogos articulados que igualen el tiempo de la lectura con el tiempo de los hechos de la historia.
• D) Anacronía por analepsis del Cabo Polonio.Incorrecto. No se retrocede en el tiempo a evocar recuerdos anteriores; se viaja velozmente hacia adelante barriendo cinco años de un plumazo literario.

Respuesta correcta: A) Estilo directo.

• A) Estilo directo.¡Correcto! El estilo directo reproduce textualmente y con literalidad el parlamento del personaje mediante el uso de la raya de diálogo y verbos dicendi ('advirtió'), cediendo la palabra de forma directa al actor.
• B) Estilo indirecto clásico.Incorrecto. El estilo indirecto usa verbos subordinados con 'que' ('Su madre le advirtió que no saliera...'), sin introducir rayas de diálogo o voces literales directas.
• C) Estilo indirecto libre.Incorrecto. El estilo indirecto libre funde la voz del narrador con el pensamiento íntimo del personaje sin marcas ortográficas o verbos de dicendi explícitos.
• D) Monólogo interior abstracto de la madre.Incorrecto. Es un aviso proferido en voz alta hacia el personaje de Martín; constituye un diálogo y no una meditación silenciosa cerebral.

Respuesta correcta: A) Estilo indirecto libre, ya que la voz del narrador en tercera persona se funde y asimila de manera fluida con la corriente interna de pensamientos y dudas del personaje, sin marcas ortográficas formales como guiones o comillas.

• A) Estilo indirecto libre, ya que la voz del narrador en tercera persona se funde y asimila de manera fluida con la corriente interna de pensamientos y dudas del personaje, sin marcas ortográficas formales como guiones o comillas.¡Correcto! El estilo indirecto libre es una sofisticada técnica narrativa donde el narrador de tercera persona adopta el punto de vista, el tono y las preguntas existenciales del personaje sin recurrir a rayas de diálogo o fórmulas subordinadas directas.
• B) Soliloquio en voz alta dirigido a un interlocutor invisible en el aula.Incorrecto. No hay un interlocutor ficcional que reciba el parlamento; es una introspección mental interna silenciosa.
• C) Estilo directo puro con guiones y comillas tradicionales del teatro uruguayo.Incorrecto. No hay comillas o rayas que aíslen la intervención del protagonista de la voz base del narrador de la obra.
• D) Descripción topográfica del mobiliario de la oficina de Montevideo.Incorrecto. El fragmento se enfoca de manera exclusiva en la zozobra psicológica existencial del personaje, no en detallar los muebles de madera.

Respuesta correcta: B) Presenta el disparo como un indicio ominoso que activa el tiempo de la angustia psicológica del padre, creando una dolorosa brecha entre la ilusión del progenitor y la dura y trágica realidad de los hechos de la selva.

• A) Ralentiza el tiempo de la historia recurriendo a extensas descripciones de la flora y fauna de Misiones.Incorrecto. La prosa en este pasaje es sumamente tensa, directa, escueta y carece de digresiones biológicas sobre la selva.
• B) Presenta el disparo como un indicio ominoso que activa el tiempo de la angustia psicológica del padre, creando una dolorosa brecha entre la ilusión del progenitor y la dura y trágica realidad de los hechos de la selva.¡Correcto! El sonido aislado del disparo actúa como un indicio ominoso de muerte. Quiroga contrasta la tranquilidad matemática del tiempo del reloj con el inicio de la tortura mental del padre, sembrando una dramática ironía sobre el trágico destino del adolescente.
• C) Resuelve de forma alegre y humorística el misterio del relato de caza de animales.Incorrecto. El suspenso es de carácter ominoso, anticipando la tragedia psicológica paterna de Quiroga.
• D) Interrumpe la diégesis para brindar un instructivo técnico de balística militar y seguridad de armas de fuego.Incorrecto. El texto es literario y dramático; el disparo se asimila de forma íntima por la mente alterada del padre.

Respuesta correcta: A) En Quiroga, la naturaleza indómita e implacable de la selva misionera es un agente activo hostil que devora al hombre; en Benedetti, el espacio asfixiante y burocrático de la oficina gris de Montevideo opera como una prisión cotidiana que moldea la apatía existencial del protagonista.

• A) En Quiroga, la naturaleza indómita e implacable de la selva misionera es un agente activo hostil que devora al hombre; en Benedetti, el espacio asfixiante y burocrático de la oficina gris de Montevideo opera como una prisión cotidiana que moldea la apatía existencial del protagonista.¡Correcto! El espacio es semántico y dinámico en los grandes narradores. La selva gélida o tropical de Quiroga es una fuerza ciega trágica frente a la cual el hombre sucumbe. Por otro lado, la oficina montevideana y la rutina gris de la burocracia de Benedetti sofocan los anhelos del alma urbana, determinando su destino existencial.
• B) En ambas obras el espacio físico es irrelevante y neutral, actuando como una pared blanca que no influye en las acciones dramáticas de los protagonistas.Incorrecto. El espacio es un actor crucial en ambos autores, determinando de manera decisiva la psicología y tragedias de los protagonistas.
• C) Ambos autores coinciden en que los barcos de guerra coloniales y las minas de carbón de Maldonado son los únicos espacios literarios válidos de Uruguay.Incorrecto. Ninguno de estos autores sitúa sus obras maestras indicadas en barcos de guerra o minas de carbón en Maldonado.
• D) Benedetti prefiere describir la fauna selvática de Rocha y Quiroga los rascacielos financieros del centro bancario de Montevideo.Incorrecto. La geografía literaria benedettiana es netamente urbana y montevideana; la de Quiroga es mayormente selvática y rural de Misiones.

Respuesta correcta: D) Los personajes planos se estructuran en torno a una sola idea o rasgo de carácter estable, resultando predecibles y sin evolución; los personajes redondos poseen múltiples facetas psicológicas, contradicciones internas y se transforman de forma dinámica a lo largo del relato.

• A) Los personajes planos son mudos y carecen de diálogos escritos; los redondos hablan en verso barroco medieval de forma obligatoria.Incorrecto. Los planos pueden hablar fluidamente; la distinción radica en su complejidad de conducta y evolución psicológica.
• B) Los planos aparecen al final del desenlace; los redondos solo figuran en la introducción o marco descriptivo inicial de la obra.Incorrecto. Ambos tipos pueden convivir a lo largo de todas las fases de la narración.
• C) La diferencia radica en que los personajes redondos son animales humanizados y los planos son objetos inanimados de la selva.Incorrecto. Es una distinción del desarrollo psicológico y evolutivo humano de los personajes de ficción, no una frontera biológica.
• D) Los personajes planos se estructuran en torno a una sola idea o rasgo de carácter estable, resultando predecibles y sin evolución; los personajes redondos poseen múltiples facetas psicológicas, contradicciones internas y se transforman de forma dinámica a lo largo del relato.¡Correcto! El personaje plano (o caricaturesco/arquetípico) mantiene un comportamiento lineal inalterable durante toda la obra. El personaje redondo (o complejo) tiene profundidad psicológica, experimenta dilemas internos, comete errores y evoluciona de manera significativa bajo la presión de la intriga.

Respuesta correcta: A) Hay un contrapunto dinámico: mientras el tiempo cronológico exterior avanza linealmente con las acciones físicas del protagonista (abrir la puerta, caminar), el tiempo psicológico se dilata y retrocede al pasado mediante la intrusión súbita de un recuerdo doloroso de la Costanera (analepsis mental), demostrando la subjetividad de la temporalidad narrativa.

• A) Hay un contrapunto dinámico: mientras el tiempo cronológico exterior avanza linealmente con las acciones físicas del protagonista (abrir la puerta, caminar), el tiempo psicológico se dilata y retrocede al pasado mediante la intrusión súbita de un recuerdo doloroso de la Costanera (analepsis mental), demostrando la subjetividad de la temporalidad narrativa.¡Correcto! La diégesis trenza dos temporalidades: el transcurrir físico del reloj de Salto (tiempo cronológico objetivo exterior) y el fluir psíquico íntimo del protagonista (tiempo psicológico interior subjetivo), el cual de inmediato se evade al pasado de la relación afectiva.
• B) El tiempo del relato se detiene por completo debido a que el narrador introduce un ensayo histórico sobre las crecidas del río Uruguay.Incorrecto. La acción física sigue avanzando de forma sincrónica con la marcha hacia la parada de ómnibus; no hay desvío de ensayo histórico.
• C) El tiempo se anula por completo debido a que el narrador utiliza un código de lenguaje inclusivo rioplatense.Incorrecto. El uso gramatical es estándar rioplatense claro; la dimensión del tiempo no se anula por cuestiones morfológicas locales.
• D) La narración adopta un tiempo científico circular propio de la astronomía espacial de Secundaria.Incorrecto. Se relata un momento humano y emocional de un personaje ordinario, ajeno a la astronomía científica circular física.

Respuesta correcta: A) Genera un fuerte efecto de verosimilitud íntima, angustia y empatía humanitaria, limitando el horizonte informativo del lector a la experiencia sensorial inmediata, el dolor y la incertidumbre del soldado frente al caos de la guerra.

• A) Genera un fuerte efecto de verosimilitud íntima, angustia y empatía humanitaria, limitando el horizonte informativo del lector a la experiencia sensorial inmediata, el dolor y la incertidumbre del soldado frente al caos de la guerra.¡Correcto! Al descartar la omnisciencia (focalización cero), la focalización interna en un solo personaje sumerge al lector en su misma limitación perceptiva, potenciando la tensión existencial y la empatía frente a la vivencia íntima real del drama bélico.
• B) Otorga objetividad científica total al relato, permitiendo al lector conocer datos históricos estadísticos exactos de la contienda militar.Incorrecto. Al contrario: la focalización interna en el soldado asustado elimina la objetividad fría de las estadísticas generales, priorizando la verdad emocional de la trinchera.
• C) Anula el género narrativo transformando el cuento en un texto puramente descriptivo botánico de la zanja de barro.Incorrecto. La acción dramática e histórica de supervivencia sigue activa; el texto no se convierte en un catálogo botánico de plantas de zanja.
• D) Obliga al lector a descodificar el texto utilizando un diccionario técnico de ingeniería de puentes militares de campaña.Incorrecto. El relato de trinchera se nutre de emociones humanas existenciales universales de supervivencia, ajenas al tecnicismo militar frío.

Respuesta correcta: D) El autor dilata la agonía física mediante un violento contraste sensorial: opone la frialdad biológica del veneno de la herida a la cálida belleza visual del cielo de oro, traduciendo el cese de las funciones vitales en un silencioso y trágico desvanecimiento existencial.

• A) Quiroga recurre a un deus ex machina absurdo donde un monstruo mitológico devora al protagonista de forma imprevista.Incorrecto. No hay intervenciones fantásticas o monstruos de mitos clásicos; la muerte es por la toxina real del ofidio.
• B) El autor construye una elipsis temporal dolorosa mediante la cual el protagonista cura milagrosamente su herida de la víbora para volver a Salto.Incorrecto. El final consagra el deceso físico real del protagonista, sin curas milagrosas de diégesis feliz.
• C) La narración recurre al estilo indirecto formal del médico legista para dictaminar el deceso por asfixia mecánica.Incorrecto. Se relata desde la conciencia crepuscular poética del agonizante, no con la fría terminología de una autopsia forense formal.
• D) El autor dilata la agonía física mediante un violento contraste sensorial: opone la frialdad biológica del veneno de la herida a la cálida belleza visual del cielo de oro, traduciendo el cese de las funciones vitales en un silencioso y trágico desvanecimiento existencial.¡Correcto! El desenlace quiroguiano destaca por su sobria crudeza lírica. El contraste entre el frío físico de la parálisis orgánica ('helado hasta el pecho') y el fulgor del crepúsculo ('cielo se había abierto en oro') poetiza la muerte sin atenuantes sentimentales, cerrando el relato con una sequedad objetiva e implacable de la naturaleza.

Respuesta correcta: A) Como una resolución magistral de horror materialista o biológico: el monstruo no es un fantasma o demonio sobrenatural gótico tradicional, sino un parásito real (un ácaro gigante) cuya existencia y funcionamiento obedecen a las leyes físicas de la naturaleza, sembrando la inquietud de que el horror anida en lo cotidiano y doméstico.

• A) Como una resolución magistral de horror materialista o biológico: el monstruo no es un fantasma o demonio sobrenatural gótico tradicional, sino un parásito real (un ácaro gigante) cuya existencia y funcionamiento obedecen a las leyes físicas de la naturaleza, sembrando la inquietud de que el horror anida en lo cotidiano y doméstico.¡Correcto! Quiroga desplaza el terror clásico de espectros intangibles hacia un horror biológico verosímil y materialista (un parásito aviar sobredimensionado). La precisión con que describe la succión goteante de sangre asienta el terror en lo físico, lo corporal y lo doméstico, de allí su perdurable impacto gótico americano.
• B) Como un fracaso estético total, debido a que mezclar biología médica con cuentos de vampiros anula la verosimilitud gótica.Incorrecto. Al contrario: fundar el horror en un parásito biológico verosímil es la mayor genialidad y marca de Quiroga, revolucionando el género gótico americano.
• C) Como una digresión moralizante que busca culpar a Jordán de la desnutrición clínica de su esposa Alicia.Incorrecto. La sirvienta y el médico revelan una causa parasitaria física objetiva real, no una sanción moral del matrimonio.
• D) Una parodia infantil que imita las fábulas de animales del bosque para divertir a los escolares uruguayos.Incorrecto. El cuento es un hito de la narrativa gótica de terror adulto rioplatense; no posee intencionalidades humorísticas infantiles.

Respuesta correcta: D) La tesis es certera técnicamente: la fecha diaria del diario simula el avance lento de la burocracia de oficina, permitiendo que la irrupción inesperada de la muerte de Avellaneda golpee al lector con la misma sequedad, sorpresa e irreversibilidad con que sacudió la vida del gris protagonista montevideano.

• A) La tesis es incorrecta porque el diario íntimo impide que el lector empatice con la conciencia de Martín Santomé.Incorrecto. El diario íntimo es precisamente la técnica que maximiza la intimidad y empatía directa con el protagonista de la oficina.
• B) La novela es en verdad una epopeya medieval escrita en verso heroico que Benedetti disfrazó de diario para ahorrar papel prensa en Montevideo.Incorrecto. Es una novela urbana contemporánea realista de clase media, ajena a epopeyas medievales en verso de caballería.
• C) El formato de diario íntimo se contradice con el género narrativo, pues los diarios íntimos son de carácter exclusivamente expositivo administrativo.Incorrecto. El diario de ficción es un subgénero narrativo de larga y prestigiosa tradición en la literatura occidental.
• D) La tesis es certera técnicamente: la fecha diaria del diario simula el avance lento de la burocracia de oficina, permitiendo que la irrupción inesperada de la muerte de Avellaneda golpee al lector con la misma sequedad, sorpresa e irreversibilidad con que sacudió la vida del gris protagonista montevideano.¡Correcto! El diario íntimo (focalización interna homodiegética rígida) es el andamiaje perfecto para la novela de Benedetti. La fragmentación por días refleja la rutina de oficina, y la muerte silenciosa y súbita de Avellaneda cobra una fuerza devastadora precisamente porque el lector la experimenta a través del vacío inmediato de anotaciones del diario desesperado.

Respuesta correcta: D) La verosimilitud es la coherencia interna de las leyes del mundo posible que construye el texto, de modo que el lector acepta la lógica del relato durante la lectura; la verdad fáctica es la correspondencia exacta de los hechos con el mundo exterior real.

• A) La verosimilitud exige que todos los hechos narrados en la novela hayan ocurrido históricamente en la realidad geográfica del país del autor de forma contrastable.Incorrecto. Eso corresponde al reportaje de prensa o la verdad fáctica histórica, no a la ficción literaria verosímil de mundos posibles.
• B) La verosimilitud es un error técnico de los autores principiantes de Uruguay que no saben consultar diccionarios oficiales de geografía.Incorrecto. Es un concepto estético central y una regla de oro de la literatura universal desde Aristóteles hasta la narratología moderna.
• C) La diferencia radica en que la verdad fáctica solo se escribe con lápiz de grafito y la verosimilitud con tinta de bolígrafo formal.Incorrecto. La distinción es epistémica y estética sobre el estatuto de la ficción literaria y el mundo real objetivo, no del soporte físico escolar de la escritura.
• D) La verosimilitud es la coherencia interna de las leyes del mundo posible que construye el texto, de modo que el lector acepta la lógica del relato durante la lectura; la verdad fáctica es la correspondencia exacta de los hechos con el mundo exterior real.¡Correcto! Un relato con fantasmas puede ser verosímil si respeta de manera interna las leyes que el propio texto estableció para ese universo fantástico. La verosimilitud no exige calcar la realidad exterior (verdad fáctica), sino asegurar la consistencia interna de la ficción para sostener el pacto de lectura de la obra.